Alto-falantes e microfones profissionais - Electro-Voice

Resolução de problemas

Áudio 101

O que faz da EV a especialista? Experiência. Dedicação. Paixão. A Electro-Voice está no ramo de equipamentos de áudio desde 1930. Reconhecida mundialmente como líder em tecnologia de áudio, a EV é onipresente em teatros, instalações esportivas, igrejas, cinemas, night clubs, terminais de transporte, e, é claro, em música ao vivo. A reputação da EV por fornecer produtos de áudio superiores e sua dedicação à inovação continuam até hoje. Quer sejam microfones EV, sistemas de altofalantes, amplificadores, processadores de sinais, a solução EV é sempre um avanço no desempenho e na confiabilidade.

Fundamentos de altofalantes

Fundamentos de altofalantes

Os fundamentos de altofalantes fornecem informações suficientes para ajudá-lo a tomar decisões inteligentes (ou que pelo menos soem inteligentes) ... mas não dados técnicos o suficiente para entediá-lo. Você aprenderá a diferença entre os tipos de altofalantes, verá como um altofalante se encaixa em um sistema de áudio completo, descobrirá o melhor altofalante para suas necessidades e aprenderá como obter os melhores resultados possíveis com os altofalantes que você escolher.

Fundamentos de microfones

Fundamentos de microfones

Os fundamentos de microfones fornecem informações suficientes sobre microfones para ajudá-lo a tomar uma decisão inteligente ... mas não dados técnicos o suficiente para entediá-lo. Você aprenderá a diferença entre os tipos de microfone, verá como um microfone se encaixa em um sistema de áudio completo, descobrirá o melhor microfone para suas necessidades e aprenderá como obter os melhores resultados possíveis com os microfones que você escolher.

Fundamentos de microfones sem fio

Fundamentos de microfones sem fio

Os fundamentos de microfones sem fio fornecem informações suficientes para ajudá-lo a tomar uma decisão inteligente ... mas não dados técnicos o suficiente para entediá-lo. Você aprenderá sobre os componentes de um sistema sem fio, como viaja um sinal sem fio e algumas diferenças entre os tipos de microfone sem fio. Essa visão geral deixará você confiante para escolher o melhor sistema sem fio adequado as para suas necessidades e obter os melhores resultados possíveis com o equipamento que escolher.

Terminologia de áudio

Está se preparando para comprar um novo amplificador? Sua banda está reservando locais maiores e precisa de novos alto-falantes? Você está apenas começando e não tem idéia do equipamento que precisa? Ao procurar detalhes do equipamento, muitas terminologias podem ser bastante confusas. O que todas essas especificações significam? O que é um driver de compressão? Ele é diferente de um alto-falante? Por que um amplificador de 4 watts é mais barato que um amplificador de 8 watts? O que é uma interface equilibrada e por que isso importa? Ao pesquisar o equipamento de áudio certo, você não precisa saber tudo sobre engenharia de áudio. Você só precisa entender os termos que são importantes para você. Este guia de referência rápida explica alguns termos básicos de áudio e por que eles são importantes.

Corrente Alternada (AC)

Uma corrente elétrica que inverte a direção repetidamente.

Amplificador

Um dispositivo eletrônico usado para aumentar a amplitude do sinal de áudio alimentado nele.

Amplitude

A magnitude relativa do sinal.

Matriz

Um sistema de alto-falante composto por vários elementos de alto-falantes juntos.

Um array de colunas - Geralmente um único gabinete com os elementos da matriz orientados em linha reta para fornecer algum nível de diretividade em uma faixa de frequências.

Um array de curvatura constante - Um array de várias caixas, cada uma no mesmo ângulo de separação entre cada elemento da matriz.

Um Line Array é um sistema de alto-falantes composto por vários elementos de alto-falantes juntos em linha para criar uma única fonte de sonora. Os alto-falantes devem estar próximos o suficiente para enviar ondas sonoras mais distantes do que os alto-falantes individuais e com um padrão de saída de som distribuído de maneira mais uniforme.

Conexão balanceada

Uma conexão balanceada permite o uso de cabos longos, reduzindo a suscetibilidade a ruídos externos. Os produtos de áudio profissionais suportam uma conexão balanceada. Um cabo balanceado típico contém dois fios idênticos, que são torcidos juntos e depois enrolados com um terceiro condutor que atua como blindagem. Os conectores XLR de três pinos são os conectores balanceados mais comuns, mas também são comumente usados conectores TRS de 1/4 de polegada (¼”ou 6,35 mm).

Largura de banda

A faixa de frequências que um amplificador ou transdutor produz.

Sinal transportador

Um sinal contínuo de uma frequência capaz de ser modulado por um segundo sinal de transporte de dados.

Canal

A designação de um caminho único através de um dispositivo, da entrada à saída.

Clipping

A distorção de áudio causada pelo acionamento de um amplificador para criar um sinal com mais energia do que sua fonte pode produzir (ou seja, sobrecarregar um amplificador). O sinal será cortado quando atingir a capacidade máxima, o que produz clipping.

Comb Filter

Também chamado de cancelamento de fase. Um comb filter adiciona uma versão atrasada de um sinal a si mesmo, causando interferência. O Comb filter pode ocorrer quando dois alto-falantes tocam o mesmo sinal a diferentes distâncias do ouvinte. Em um espaço fechado, um ouvinte ouve uma mistura de som direto e som refletido. Como o som refletido percorre um caminho mais longo, ele soa como uma versão atrasada do som direto, chamada de comb filter

Companding

Reduzir a faixa dinâmica de um sinal para gravação e expandi-la para o valor original para reprodução ou playback.

Driver de compressão

Um altofalante dinâmico de alta frequência.

Condutor

Material que permite o fluxo de carga elétrica.

Padrão de cobertura

O padrão direcional de um sistema de altofalantes, que pode variar de acordo com a frequência e o tom.

Crossover

Um circuito elétrico (passivo ou ativo) que consiste em uma combinação de filtros usados para dividir uma frequência de áudio em segmentos adequados para o uso individual do altofalante.

Os crossovers ativos dividem as faixas de frequência antes da amplificação do sinal de áudio. Os cruzamentos passivos dividem as faixas de frequência após a amplificação do sinal de áudio, imediatamente antes de atingir os componentes individuais do altofalante.

As redes passivas podem causar perda de energia e geralmente não são capazes de realizar o ajuste fino que um crossover ativo fornece.

Corrente

Corrente elétrica é o fluxo de carga elétrica através de um condutor, como um fio.

Ciclos por segundo (CPS)

Um ciclo é a transição de uma onda senoidal de 0 para a crista positiva para baixo através de 0 para a crista negativa e de volta para 0. Um ciclo completo é mostrado neste gráfico. Ciclos por segundo refere-se ao número de vezes que um ciclo completo é repetido no período de um segundo. Os ciclos por segundo são geralmente expressos em hertz (Hz). Um hertz é igual a um ciclo por segundo.

Corrente Contínua (DC)

Uma corrente elétrica que não muda a direção do fluxo.

Decibel (dB)

Uma escala logarítmica usada para medir os níveis de sinal. O nível de pressão sonora (SPL) pode ser medido em dB.

Bom saber: Dobrar a potência elétrica resulta apenas em um aumento de +3 dB. Aumentar a potência em dez vezes resultará em um aumento de +10 dB e dobrará a intensidade percebida.

dBu

Decibéis descarregados; tensão de referência para aplicações profissionais. A tensão de referência para os decibéis descarregados (0 dBu) é a tensão necessária para produzir 1 miliwatt (mW) de energia em uma carga de 600 Ω (aproximadamente 0,7746 VRMS). O nível nominal mais comum para equipamentos profissionais é +4 dBu.

dBV

Decibéis em volts; tensão de referência para aplicações consumer. A tensão de referência para o decibel-volt (0 dBV) é de 1 VRMS, que é a tensão necessária para produzir 1 mW de energia através de uma carga de 1 kilohm (kΩ). O nível nominal mais comum para equipamentos de áudio consumer é -10 dBV.

Delay

Um circuito eletrônico que atrasa o sinal de áudio por um breve período. A mistura de sinais atrasados com o som original gera vários efeitos de áudio.

Processador de sinal digital (DSP)

Um dispositivo que recebe um sinal de áudio e utiliza o trypicall.

Direct Box (DI Box)

Um dispositivo que permite que um instrumento musical seja conectado diretamente a uma entrada do mixer no nível de linha ou microfone.

Distorção

A alteração da forma original (ou outra característica) de uma onda sonora que modifica o som. A distorção geralmente não é desejada, mas pode ser estilisticamente desejável para certos instrumentos, como uma guitarra elétrica. Os três principais tipos de efeitos de distorção intencional são overdrive, distortion e fuzz.

Diversidade

O método de minimizar os efeitos de delay de caminhos múltiplos que podem criar interrupções no sinal de RF.

Eficiência (em altofalantes)

Saída de potência sonora dividida pela entrada de energia elétrica.

Frequência

O número de vezes que uma onda se repete por segundo, medida em Hertz (Hz).

A Resposta em Frequência é dada como a faixa de frequências entre os pontos nas extremidades superior e inferior do espectro sonoro, em que a resposta do altofalante é 3 dB abaixo do nível de saída nominal. Isso indica que o sistema está começando a ter uma saída reduzida abaixo dessa frequência.

O Intervalo em Frequência é dado como a faixa de frequências entre os pontos nas extremidades superior e inferior do espectro sonoro, em que a resposta do altofalante é 10 dB abaixo do nível de saída nominal. Isso geralmente é chamado de limite inferior e superior da saída utilizável do sistema. Qualquer coisa abaixo ou acima dessa faixa de frequência não deve ser reproduzida no sistema.

Filtro

Um circuito amplificador de frequência dependente projetado para amplificar, passar ou atenuar certas faixas de frequência.

Um filtro passa-baixas permite que as frequências abaixo do ponto de corte sejam passadas e atenuas progressivamente as frequências acima do ponto de corte.

Um filtro passa-altas permite que as frequências acima do ponto de corte sejam passadas e atenuas progressivamente as frequências abaixo do ponto de corte.

Um filtro passa-banda deixa passar frequências entre suas duas frequências de corte; atenua frequências fora da faixa. filtro de rejeição de banda - atenua frequências entre suas duas frequências de corte; passa frequências fora da faixa "rejeitar".

Aterramento

Aterramento, ou "terra", é o ponto de tensão zero em um circuito ou sistema. É o ponto de referência a partir do qual todas as outras tensões são medidas. O equipamento de áudio profissional deve manter um bom nível técnico e operar com um bom nível de segurança.

Hertz

Unidades de frequência. Um hertz é igual a um ciclo por segundo.

Impedância (Z)

A quantidade de resistência oferecida por um circuito ou dispositivo eletrônico à corrente (AC) que flui através dele. Normalmente é representada pelo símbolo matemático “Z” e é medida em Ohms.

Entrada

Conexão de uma fonte de sinal.l

Lei do quadrado inverso

A cada dobro da distância do ponto de origem de um som resulta em uma alteração de -6 dB no SPL.

Limitador

Um circuito que permite que os sinais abaixo de uma potência de entrada especificada não sejam afetados, atenuando os picos de sinais mais fortes que excedem essa potência de entrada. Um limitador é um compressor com uma alta taxa e, geralmente, um rápido tempo de ataque.

Altofalante

Um transdutor eletroacústico que produz som em resposta a uma entrada de sinal de áudio elétrico. Pode se referir a transdutores individuais (ou "drivers") ou a sistemas de altofalantes completos que consistem em mais de um. Para reproduzir uma ampla gama de frequências, a maioria dos sistemas de altofalantes usa mais de um driver. Drivers individuais reproduzem diferentes faixas de frequência.

Subwoofer
Um altofalante projetado para reproduzir frequências graves.

Tweeter
Um pequeno alto-falante projetado para a reprodução de sons de alta frequência.

Woofer
Um alto-falante projetado para a reprodução de sons de baixa frequência.

Magnitude

O valor de um formato de onda de tensão ou corrente.

Microfone

Um transdutor acústico-elétrico que converte o som em sinal elétrico.

Microfone condensador
Um microfone no qual um condensador (capacitor) é criado esticando um diafragma fino na frente de um disco de metal (a placa traseira). Os microfones condensadores requerem tensão externa para operar, que normalmente é fornecida na forma de alimentação phantom pelo pré-amplificador de microfone ou pelo console de mixagem.

Microfone dinâmico
Um design de microfone em que uma bobina é conectada a um pequeno diafragma. A pressão sonora faz com que a bobina se mova em um campo magnético, criando tensão elétrica proporcional à pressão sonora. São microfones resistentes, robustos e confiáveis que adicionam coloração ao sinal de áudio. Como os microfones dinâmicos têm um sinal mais fraco que os microfones condensadores, eles devem ser colocados relativamente perto da fonte de áudio.

Direcional
É permitido que o som refletido das superfícies atrás do diafragma de um microfone direcional seja incidente na parte traseira do diafragma. Como o som que chega à parte traseira do diafragma viaja um pouco mais longe do que o som da frente, fica um pouco fora de fase. Quanto maior essa diferença de fase, maior a diferença de pressão e maior o movimento do diafragma. À medida que a fonte sonora se afasta do eixo do diafragma, essa diferença de fase diminui devido à diminuição da diferença no comprimento do caminho. É isso que dá a um microfone direcional sua diretividade.

Cardioide
Um tipo de microfone que possui um padrão polar ou direcional em forma de coração. É o microfone unidirecional mais comum em uso porque rejeita efetivamente o som de outras direções.

Hipercardioide
Um tipo de microfone com uma área mais apertada de sensibilidade frontal e um lóbulo menor de sensibilidade traseira.

Omnidirecional
Também chamado de não-direcional, geralmente a resposta desse tipo de microfone é considerado uma esfera em três dimensões.

Supercardioide
Semelhante a um microfone hipercardioide, exceto que há mais captação frontal e menos captação traseira.

Console de mixagem

Também chamada mesa de som, um console de mixagem é um dispositivo eletrônico para combinar, rotear e alterar o nível, timbre e/ou a dinâmica dos sinais de áudio.

Caminhos múltiplos

Em sistemas sem fio, é uma interferência devido a múltiplas chegadas do mesmo sinal de RF devido a reflexos de objetos próximos. A diferença nos comprimentos dos caminhos cria diferentes tempos de chegada, causando o cancelamento e a degradação do sinal.

Speakon

Um tipo de conector de cabo usado principalmente em sistemas de áudio profissional para conectar altofalantes a amplificadores. Os conectores Speakon são uma alternativa de transporte de corrente mais alta que outros conectores para altofalantes. O NL4 é um tipo de conector Speakon que possui quatro conexões elétricas.

Ohm

Medição da resistência em um condutor elétrico, que pode ser calculada usando a equação R = V / I (resistência = tensão / corrente).

Potência nominal

A saída elétrica do módulo amplificador com base em um conjunto de parâmetros de teste. Existem muitos tipos diferentes de classificações de potência para amplificadores e altofalantes, o que pode dificultar as comparações, a menos que você identifique as classificações que usam os mesmos parâmetros de teste.

Pré-amplificador; dispositivo que amplifica os sinais elétricos de baixo ganho dos microfones e captadores usados para gravar vozes e instrumentos musicais para o nível de linha profissional.

Pré-amplificador; dispositivo que amplifica os fracos sinais elétricos dos microfones e captadores usados para gravar vozes e instrumentos musicais no nível profissional da linha.

Efeito de proximidade

Um aumento na resposta de frequências graves ou baixas quando uma fonte de som está próxima a um microfone. O efeito de proximidade é causado pelas portas que criam padrões direcionais de captação polar, para que microfones omnidirecionais não sejam afetados.

Receptor

Um dispositivo eletrônico, com uma antena, que recebe ondas de áudio e converte as informações transportadas por elas em um sinal de áudio. A antena intercepta ondas eletromagnéticas e as converte em correntes alternadas, que são aplicadas ao receptor, que por sua vez, extrai o áudio. O receptor usa filtros eletrônicos para separar o sinal de frequência de áudio desejado de todos os outros sinais.

Sensibilidade (em altofalantes)

Um certo número de decibéis na entrada elétrica de 1 W, medido a 1 metro, geralmente em uma única frequência. As classificações de driver baseadas em SPL para uma determinada entrada são chamadas classificações de sensibilidade.

Blindagem

Um cabo blindado é um cabo elétrico com um ou mais condutores isolados envolvidos por uma camada condutora comum. A blindagem pode ser composta de fios trançados de metal, um enrolamento espiral não trançado de fita de cobre ou uma camada de polímero condutor. Normalmente, esta blindagem é coberta por um revestimento. A blindagem reduz o ruído elétrico e a interferência. Em cabos de sinal blindados, a blindagem pode atuar como o caminho de retorno do sinal ou apenas como triagem.

Relação sinal-ruído (SNR)

Uma medida que compara o nível de um sinal desejado com o nível de ruído de fundo.

Caminho/corrente do sinal

Caminho seguido por um sinal. Isso pode ser da entrada para a saída de um dispositivo ou o caminho percorrido por muitos dispositivos diferentes (por exemplo, do microfone para os dispositivos de mesa/processamento de sinal e, em seguida, amplificador (s), alto-falantes, etc.)

Tensão de sinal

O valor efetivo da tensão do sinal que sai ou alimenta um dispositivo de áudio.

Nível da linha
Dentro de um sistema de som, sinais de vários níveis entram no mixer, mas o sinal que sai do mixer está no “nível de linha” profissional. O padrão é níveis de áudio de +4 dBu ou -10 dBV, ou aproximadamente 1V.

Nível do microfone
O sinal de nível relativamente baixo (geralmente -40 dBV a -60 dBV) da saída de microfone ou captador que deve ser amplificado para o nível da linha, onde é mais facilmente manipulado por um console de mixagem.

Nível do altofalante
Sinais mais fortes que o nível da linha usados para acionar fones de ouvido e altofalante. Produzido por amplificadores.

Tensão de referência de sinalização (DBU & DBV)

Vide verbetes para dBu e dBV

Onda Senoidal (Seno)

Uma oscilação cuja forma de onda é a de uma curva senoidal, por exemplo, uma onda sonora ou uma onda elétrica. Sinais de áudio são ondas senoidais.

Nível de pressão sonora (DB SPL)

O volume de uma onda acústica é expressa em dB.

Achatamento

Função que silencia a saída de áudio de um receptor quando não há um sinal de radiofrequência (RF) forte o suficiente presente nas antenas. A maioria dos microfones sem fio de nível profissional possui achatamento ajustável.

Transmissor

Um dispositivo eletrônico que produz um sinal de rádiofrequência (RF). O próprio transmissor gera uma corrente alternada de radiofrequência, que é aplicada à antena. Quando a antena é excitada por essa corrente alternada, ela irradia ondas de rádio.

Conexão desbalanceada

Os produtos de consumer usam conexões ou interfaces desbalanceadas. Uma conexão desbalanceada requer o uso de cabos de áudio curtos e é suscetível a interferências externas. Uma interface desbalanceada usa fio coaxial e conectores com dois contatos elétricos.

Tensão

Força elétrica ou diferença de potencial expressa em volts.

Watt (W)

Uma unidade de energia no Sistema Internacional de Unidades igual a um joule por segundo. Watts de energia elétrica é igual a volts X amperes.

Cabo/conector XLR

Um estilo de conector elétrico mais comumente associado à interconexão de áudio balanceada.

Perguntas frequentes de projeto e instalação da EVID

A família EVID (EV Innovative Design) é a família mais completa do setor de soluções de altofalantes comerciais, com modelos de montagem em superfície, montagem no teto, montagem pendente e montagem embutida, combinados de forma acústica e estética, para espaços de todos os tamanhos e formatos, em ambientes internos ou externos.

A solução EVID - Porque é diferente?

O EVID C8.2HC – Controle de padrão de amplo espectro em um pacote compacto
O EVID C8.2HC foi projetado para fornecer direcionalidade através do espectro de voz crítico, empregando um guia de onda exclusivo (com patente pendente) para todo o driver de 8”. O pacote resultante é compacto, fácil de instalar e oferece muito mais inteligibilidade em ambientes reverberantes ou de teto alto do que qualquer outro modelo da concorrência. O C8.2HC também foi projetado para aplicações de alta potência e alto SPL com um padrão de transformador de 60 watts 70/100v. Nenhum outro altofalante de teto disponível oferece esta solução exclusiva.

O EVID 4.2 e 8.2 – Modelos full-range com punch
O EVID C4.2 Perfeito para salas convencionais. Possui excelente largura de banda em um perfil de instalação esteticamente muito discreto. Seu projeto compacto cabe em áreas estreitas. Totalmente classificado para uso em espaços de manuseio de ar condicionado. Seu woofer de 4” o tweeter com domo revestido em titânio e guia de ondas fornecem resposta de frequência ampla e suave. O gabinete tem portas e ajustes para fornecer uma resposta super eficiente de graves em um pacote muito compacto. Possui um sistema de montagem fácil de 3 pontos para instalações rápidas. Vem completo com anel de suporte de montagem e trilhos de ladrilhos. Não são necessários acessórios adicionais para a maioria das instalações.
O C4.2 Ideal para a maioria dos escritórios, além de restaurantes menores e espaços de varejo, onde são usados níveis de volume mais baixos. Ele se encaixa em espaços estreitos e possui um amplo padrão de dispersão de 130 graus para cobertura eficiente.
O EVID C8.2 também é único na entrega de alta fidelidade em um altofalante embutido no teto. O segredo é o gabinete otimizado, acoplado a um falante coaxial de 8”. O gabinete grande garante uma extremidade inferior completa, enquanto o tweeter acoplado ao guia de ondas oferece cobertura uniforme para as altas frequências.

O 10.1 - Finalmente um verdadeiro subwoofer de teto compacto
Com frequência, os sistemas de teto dependiam de subwoofers caros para montagem em superfície ou opções inadequadas de montagem em teto/embutidas. Ao projetar o 10.1, começamos com um woofer de 10” otimizado em um gabinete com dois dutos. O amortecimento interno fornece desempenho sem ressonância até 45Hz.

Segurança em primeiro lugar

Suspender qualquer objeto é potencialmente perigoso e deve ser feito apenas por indivíduos que tenham um conhecimento profundo das técnicas e regulamentações de elevação de objetos. A ElectroVoice® recomenda enfaticamente que todos os altofalantes sejam suspensos levando em consideração todos os regulamentos nacionais, federais, estaduais e locais em vigor. É de responsabilidade do instalador garantir que todos os altofalantes sejam instalados com segurança de acordo com todos esses regulamentos. Quando os altofalantes são suspensos, a ElectroVoice recomenda enfaticamente que o sistema seja inspecionado pelo menos uma vez por ano. Se algum sinal de fraqueza ou dano for detectado, medidas corretivas devem ser tomadas imediatamente. O usuário é responsável por garantir que as superfícies de suporte e qualquer hardware adicional usado sejam capazes de suportar o altofalante. Qualquer ferragem usada para suspender um conjunto de altofalantes que não seja fornecida pela Electro-Voice® ou associada a ela é de responsabilidade de terceiros.

Quais são alguns dos principais critérios para selecionar e posicionar os altofalantes no teto?

Vários critérios importantes determinam o tipo e a quantidade de altofalantes de teto a serem empregados em um trabalho.

Tamanho da sala
Densidade da cobertura desejada
Altura do teto
Tipo de material de programa de áudio sendo reproduzido
Existem modelos de teto EVID específicos para o trabalho, dependendo das especificidades desses critérios.

Na abordagem tradicional de sistemas de distribuição suspensos, os altofalantes estão localizados em um arranjo de grade cujas dimensões são ditadas pela altura da sala e pela diretividade dos elementos dos altofalantes. Dois padrões básicos de posicionamento prevalecem: espaçamento quadrado e espaçamento hexagonal (ou cruzado).

Além do padrão de espaçamento, o projetista deve escolher entre três tipos de densidade, designados respectivamente como borda a borda, sobreposição mínima e centro a centro. Quanto maior a sobreposição, mais uniforme a cobertura - e maior o custo. As restrições orçamentárias tendem a favorecer o sacrifício da densidade; portanto, a configuração ideal de centro a centro é, na prática, a menos comum das três. A ilustração abaixo mostra esses vários padrões de layout.

Preciso posicionar alguns dos altofalantes da minha instalação em uma prateleira. Como faço isso?

Os modelos de gama completa EVID 3.2 e 4.2 têm suportes de acessórios disponíveis, que permitem a montagem vertical ou horizontal em uma prateleira ou outra superfície plana. Além disso, o EVID 6.2 pode ser montado verticalmente ao usar o suporte apropriado.

Quais acessórios de montagem estão disponíveis para os modelos EVID para configurar uma matriz?

Toda a linha EVID é particularmente adequada para trabalhar em um formato de matriz. Existe uma linha de suportes para acessórios, que permite que as unidades sejam facilmente montadas dessa maneira.

Os suportes em array da série “AB” permitem montar e configurar uma matriz usando as unidades de gama completa EVID 3.2, 4.2 e 6.2. Eles estão disponíveis para os modelos EVID 3.2, 4.2 e 6.2 e estão disponíveis para cobrir 180 graus ou uma instalação completa em 360 graus. Um adaptador também está incluso no conjunto de suporte 6.2/4.2 para montar um array em um suporte de tripé. Veja a lista de acessórios para configurações e preços.

O conjunto pode ser suspenso de uma haste rosqueada ou tubo de suporte e, em seguida, posicionado para cobrir a área de audição. Além disso, os suportes da matriz podem ser empregados para oferecer cobertura bidirecional, posicionando a montagem no meio da área de audição para cobrir todo o comprimento de um longo espaço confinado, como um corredor.

Como posso montar facilmente a EVID 3.2 ou 4.2 no teto quando há um teto suspenso padrão de 2’x2’ ou 2’x4’?

Sugerimos o uso de um grampo de teto facilmente disponível para montar o suporte SAM em um canal T de teto suspenso. O clipe é simplesmente torcido e travado em torno do canal “T” da grade do teto e fornece um pino para prender a placa de montagem do suporte. Recomendamos o uso de 2 por altofalante. Certifique-se de posicionar os clipes perto dos fios de suporte da grade ou diretamente abaixo deles para proteger contra um teto caído. A EV não armazena esses adaptadores, mas eles estão disponíveis com vários fornecedores de iluminação e ferragens.

Como instalo o 12.1?

O 12.1 oferece uma variedade de opções de montagem na caixa. O guia do usuário detalha cada um desses métodos. Particilarmente é a configuração de montagem embutida em teto suspenso. O design do 12.1 permite a montagem embutida da unidade em um espaço de 2x2 da tela ao teto. Ao fazer isso,corta-se dois pequenos painéis de teto do painel 2x2 que acabaram de ser removidos para preencher em cada lado da unidade e anexar os dois canais “L” da parede nas laterais do 12.1. Os painéis cortados se encaixam nos espaços dos dois lados para proporcionar um bom ajuste e acabamento. A unidade é suportada de cima por meio de dois parafusos de olhal presos na parte traseira da unidade.

Como sempre, É DE RESPONSABILIDADE DO INSTALADOR GARANTIR A FORÇA DA CONEXÃO DO SUPORTE/EDIFÍCIO E A FORÇA DA ESTRUTURA DO EDIFÍCIO!

Eu posso pintar os altofalantes EVID para combinar com o ambiente?

Sim, o EVID 3.2, 4.2 e 6.2 são feitos em ABS de alto impacto que aceita uma ampla variedade de tintas. Para obter melhores resultados, siga as instruções de pintura na página 10 do Manual do proprietário.

Em quais acabamentos os modelos EVID estão disponíveis?

A linha EVID está disponível em branco ou preto em todos os modelos, mesmo no subwoofer 12.1! Eles são pré-revestidos para evitar desbotamento, melhorar a aparência e fornecer uma superfície fácil de pintar.

Posso obter logos e suportes de reposição para os altofalantes EVID?

Sim, você pode solicitar logos, suportes e itens relacionados como peças de reposição. Consulte a lista de preços de peças de reposição para obter mais informações.

A instalação requer que não haja nenhum logo visível no alto-falante. O que eu posso fazer?

Nessa situação, é fácil pintar o logo de preto ou de branco, tornando-o quase impossível de ver. Como o design da linha EVID é atraente e sutil, esses pedidos geralmente serão bastante raros.

Eu posso usar o EVID 12.1 ao ar livre?

Na maioria dos casos, não. O EVID 12.1 geralmente não pode ser usado ao ar livre. Ele é fabricado com material MDF reforçado, revestido com poliuretano para proteger na maioria das situações, mas não sob chuva ou umidade direta.

Eu posso pintar o EVID 12.1?

Sim, é bem simples. Diversas tintas podem ser usadas, basta pintar a superfície existente. É melhor remover a espuma acústica antes de pintar.

Posso usar o subwoofer 12.1 com um cruzamento externo e um canal separado de amplificador de potência?

Sim. O 12.1 possui um cruzamento passivo interno, mas você também pode usar um cruzamento ativo e alimentar os subwoofers de um canal de amplificador diferente dos altofalantes satélite. O uso do 12.1 dessa maneira também permite instalações maiores e mais flexíveis.

Ao usar um cruzamento ativo, o intervalo de cruzamento recomendado é entre 60 Hz e 160 Hz. Use frequências mais altas para o 3.2 e intervalos mais baixos para o 4.2 e 6.2. Salas diferentes podem soar melhor com diferentes pontos de cruzamento, mesmo usando os mesmos altofalantes, então experimente o que soa melhor para seus altofalantes e sua sala. Use como inclinação de cruzamento 12-24db.

Que diretrizes gerais eu considero ao decidir sobre o posicionamento físico do subwoofer EVID 12.1?

Muitas vezes, é desejável colocar o subwoofer no meio da sala para obter uma cobertura mais uniforme. Embora um subwoofer projete o som omnidirecionalmente e o som geralmente não seja localizável, ainda há uma redução no nível do som do subwoofer quanto mais distante o local do subwoofer instalado. A colocação no meio de uma sala, no entanto, diminui a sensibilidade e o SPL máximo do subwoofer. Você também pode usar subwoofers adicionais para obter uma cobertura mais uniforme. Para obter bons níveis de SPL, em algumas aplicações pode ser necessário instalar o subwoofer 12.1 ao longo de uma parede ou em um canto.

Quais configurações típicas de subwoofer/sistema satélite são possíveis?

A série EVID contém uma variedade de modelos, permitindo grande flexibilidade para configurar um sistema para atender aos requisitos de muitas aplicações diferentes. Alguns exemplos típicos são ilustrados no final deste guia.

Qual a área que um sistema EVID pode cobrir?

Um sistema composto por um subwoofer 12.1 e quatro satélites 4.2 ou 6.2 pode cobrir até uma sala de 4.000 pés quadrados com cobertura equilibrada e uniforme. A estimativa de 4000 pés quadrados é uma área de cobertura padrão. Você pode aumentar ou diminuir a cobertura para ajustar para aplicações com diferentes requisitos de SPL e tamanhos de salas.

Quais são as diretrizes gerais de fiação/eletricidade ao montar sistemas EVID completos com um subwoofer?

Como o circuito de crossover do 12.1 faz um bom trabalho ao separar as bandas de frequência passa-baixa e passa-alta, você geralmente pode considerar as impedâncias em cada banda como quase separada entre si. A frequência de cruzamento é definida para o ponto de cruzamento acústico ideal de 160 Hz com uma carga de 4 ohms em cada saída de satélite. É melhor usar uma carga de 4 ohms em cada saída de satélite, quando possível. Aumentar a impedância dos satélites nas saídas de um satélite diminui a frequência de cruzamento para os satélites, resultando em mais sobreposição entre o subwoofer e o satélite. O uso de uma carga de 8 ohm em cada saída de satélite resulta na operação do satélite até 80 Hz. Com o subwoofer operando até 160 Hz, isso pode resultar em um aumento da resposta de frequência entre 80 Hz e 160 Hz, quando tanto os subwoofers quanto os satélites estiverem operando. Essa é uma situação a ser observada ao colocar os altofalantes na sala.

Qual é a melhor maneira de conectar o EVID 12.1 para operação de canal único?

Para operar um subwoofer 12.1 em mono, coloque em paralelo as duas entradas do subwoofer, resultando em uma carga de 4Ω na faixa do subwoofer, abaixo de 160 Hz. Ao conectar um EVID 12.1 em mono, é MUITO IMPORTANTE VERIFICAR SE AMBAS AS ENTRADAS ESTÃO CONECTADAS NA POLARIDADE ADEQUADA.

Em sistemas mono (com entradas de subwoofer paralelas), o amplificador vê as cargas conectadas às saídas de satélite Esquerda e Direita como estando paralelas umas às outras. Certifique-se de que o amplificador possa executar cargas inferiores a 4 ohms nesta situação.

Quais são algumas técnicas para equilibrar adequadamente os níveis entre o subwoofer e os satélites?

O equilíbrio de sensibilidade necessário entre o subwoofer e os satélites varia de acordo com os requisitos musicais da aplicação. Um bar de esportes ou uma academia, por exemplo, pode exigir muito mais conteúdo de graves do que um sistema de música de fundo de baixo nível.

A sensibilidade da seção de satélite varia de acordo com o modelo de satélite específico escolhido, o número de altofalantes empregados e a configuração da fiação. Sensibilidades de satélite mais altas resultam em um menor nível relativo do subwoofer.

Geralmente, é melhor posicionar o subwoofer após a instalação do restante do sistema, alterando sua localização para alcançar o nível ideal de graves. O nível do volume acústico do subwoofer pode ser aumentado ou diminuído mudando sua posição dentro da sala. A partir de uma junção de esquina na sala, você pode aprimorar a saída de graves movendo o subwoofer para mais perto do teto ou do chão; você pode reduzir a saída de graves aparente movendo-a para o centro de uma parede. Você pode diminuir ainda mais a saída de graves suspendendo-o no meio da sala.

Os altofalantes EVID full-range são protegidos contra a entrada excessiva de energia?

Sim, o circuito de proteção está incluído em todos os modelos de 8 ohms. Este circuito oferece proteção full-range, incluindo o woofer e o tweeter. As versões “t” são limitadas por corrente e totalmente protegidas pelo transformador.

Os modelos EVID podem ser usados ao ar livre?

Sim, os modelos full-range são todos “resistentes ao clima”. Eles são aprovados na MilSpec 810 e têm classificação IEC como “à prova de respingos” (classificação IEC529 de IP-x4). Se possível, é melhor instalar as unidades sob uma cobertura para maximizar o desempenho a longo prazo.

Embora nem sempre seja necessário, é possível obter uma proteção adicional contra a umidade usando as tampas dos terminais climatizados quando as unidades EVID 4.2 e 6.2 são usadas ao ar livre. Essas tampas são fáceis de usar e protegem o painel do terminal de entrada. A tampa é instalada sobre o copo de entrada existente, fornecendo uma entrada selada para encaixe de prensa-cabo para proteger ainda mais o painel de entrada contra os elementos. A capa está disponível em preto e branco e pode ser pintada.

Como os modelos full-range EVID são testados quanto à resistência à condições climáticas extremas?

Todos os altofalantes EVID full-range apresentam critérios de design de resistência a condições climáticas extremas que permitem que eles passem pelas especificações MilSpec810 e IEC529. Essas especificações fornecem testes para determinar a capacidade externa em climas severos. São realizadas cinco sessões de teste separadas; Umidade, ciclo de baixa temperatura, ciclo de alta temperatura, exposição a UV e spray de sal.

Spray salino
Borrifamento leve contínuo por 48 horas, consistindo de solução com sal a 5%. Isso testa a resistência aos efeitos de uma "atmosfera aquosa salgada". Também fornece uma indicação geral de resistência à ferrugem.

Umidade
48 horas de ciclo. Começa com 100% de umidade a 27 graus C; vai para 95% a 35 graus e volta para 100% a 27 graus. É para indicar a resistência a uma atmosfera quente e úmida.

Radiação solar
Este teste é realizado para determinar os efeitos de exposição ao sol, como amarelamento ou riscos. 48 horas de UV muito intenso (1120W/m²). Supõe-se que essas 48 horas simulem cerca de 1 ano de exposição ao sol.

Baixa temperatura
O ciclo passa de -6 graus C para -19 graus C (21F a -2F) por 48 horas. De acordo com o documento Milspec, isso simula aceitabilidade em um clima ameno, como "a Europa costeira e o sudeste da Austrália".

Alta temperatura
O ciclo passa de 32°C para 49°C (90°F a 120°F) por 48 horas. Isso simula a aceitabilidade em um clima quente como "Norte da África, Oriente Médio, Paquistão e Índia, sudoeste dos EUA e norte do México".

Borrifamento de água IEC
Os produtos passaram na classificação IP-X4 (que também é a classificação CEE na Europa). O IP-X4 nos permite chamá-los oficialmente de "à prova de respingos". Embora as pessoas possam ter concepções diferentes do termo "à prova de respingos", esta é a definição IEC e CEE de uma classificação "à prova de respingos".

Quais são as características dos transformadores correspondentes nos modelos EVID?

Os altofalantes EVID incorporam transformadores de alto desempenho que são muito estáveis em todas as frequências de sua faixa e exibem muito pouca saturação de baixa frequência. Os transformadores correspondentes em todas as unidades EVID foram projetados para fornecer uma saída nominal máxima até o limite de baixa frequência em sua especificação, praticamente sem saturação. Além disso, a perda de inserção inferior a 0,5 db é extremamente baixa. Isso resulta em menos geração de calor, maior transferência de energia e mais eficiência do altofalante.

Em qual aplicação eu usaria as versões "T" em vez dos modelos de 8 ohm?

Em aplicações de grandes áreas ou quando for necessário um grande número de satélites para cobrir salas com formatos ímpares ou múltiplos, você usaria os modelos “t”. Além disso, quando a infraestrutura do sistema de áudio é um projeto de tensão constante, você usa as versões "t".

Os modelos EVID "T" funcionam com os sistemas de 70V e 100V?

Sim, os mesmos modelos “t” funcionam nas linhas 100v e 70,7v. Independentemente de você usar sistemas de linhas distribuídas de 100v ou 70,7v; você usa o mesmo modelo de altofalante.

Quais são os taps de potência para os vários modelos EVID "T"?

3,2t: Um único taps de potência (não-selecionável) classificada em 5w@70v e 10w@100v.
4,2t: Os taps de potência são de 30w, 15w e 7,5w em 70,7v e 100v, com um tap de 3,7w apenas para 70,7v.
6,2t: Os taps de potência são de 60w, 30w e 15w em 70,7v e 100v, com uma tomada de 7,5w apenas para 70,7v.
Uma chave rotativa no painel traseiro seleciona as tomadas para 4,2t e 6,2t. Uma etiqueta é fornecida na parte traseira de cada altofalante, mostrando as posições do interruptor a serem usadas nas configurações de 70v e 100v.

Eu posso passar um subwoofer de 12,1 em uma linha distribuída de 70V ou 100V?

Para operar o 12.1 em uma linha de sonorização distribuída, é necessário adicionar um transformador correspondente, que deve ser um transformador de alta qualidade, como o ElectroVoice série 15000. Muitos outros transformadores saturam em baixas frequências, diminuindo a impedância na faixa do subwoofer para uma fração do que está nas frequências mais altas. Isso pode extrair muita corrente do amplificador, causando falha no amplificador ou criando distorção, como corte prematuro do amplificador ou "som abafado" em níveis baixos. Isso pode afetar adversamente o som que passa pelos altofalantes full range.

Quanto mais energia você coloca no transformador, mais ele pode saturar, portanto, mesmo um transformador com bom desempenho em equipamentos de teste de sinal baixo pode saturar severamente em linhas distribuídas de alta tensão. É necessário um transformador de alto desempenho para acionar um subwoofer com sucesso em uma linha distribuída. Todos os transformadores da série EV 15000 foram projetados para atender às especificações até sua potência nominal.

A longo prazo, é melhor operar um subwoofer a partir de seu próprio canal amplificador de baixa impedância e executar apenas os satélites da linha de tensão constante (70v/100v).

Que equalização devo usar para os sistemas EVID?

As configurações adequadas de equalização dependem de muitos fatores, como a quantidade de altofalantes, as características da sala, o nível operacional típico, o ruído residual de fundo no local e o tipo de público. A ampla resposta de frequência e o manuseio de alta potência dos sistemas EVID permitem usar uma ampla variedade de configurações de equalização.

Requisitos de SPL - Quão alto?

O EVID C8.2 é um ótimo altofalante para empregar quando é necessário um SPL mais alto. A fidelidade e a largura de banda da unidade são substanciais e ideais para aplicações que exigem reprodução de música em primeiro plano de alta qualidade. O C8.2 possui energia substancial de baixa frequência abaixo de 70Hz. Isso é mais que suficiente para a maioria das aplicações.

De quantos altofalantes de teto eu preciso?

O número de altofalantes necessários para cobrir o trabalho variará dependendo de três fatores:

Especificação de ângulo de cobertura do altofalante
Altura do teto
Grau de sobreposição desejado

Por que meus alto-falantes EVID não estão produzindo som?

Causas possíveis:

Amplificador
Conecte um altofalante de teste conhecido e em funcionamento às saídas do amplificador. Se não houver som, verifique se todos os componentes eletrônicos estão ligados, o roteamento do sinal está correto, a fonte está ativa, o volume está alto e assim por diante. Corrija/Repare/Substitua conforme necessário. Se houver som, o problema está na fiação.
Fiação
Verifique se você conectou os pares de fios corretos ao amplificador. Toque algo em baixo nível pelo amplificador (por exemplo, de um CD player ou rádio). Conecte o altofalante de teste em paralelo com a linha com defeito. Se o som desaparecer ou ficar muito fraco, a linha possui um curto (possivelmente um arranhão grave, dobra ou um furo por grampo). Se o nível do som for normal, o fio está aberto (possivelmente um fio cortado ou uma conexão perdida). Usando o altofalante de teste, desça pela linha e teste cada conexão/junção até encontrar o problema e corrigi-lo. Observe a polaridade correta.
Se você estiver usando o subwoofer de 12.1, use o altofalante de teste para verificar se possui as entradas e saídas conectadas aos fios corretos. Se o painel de entrada do subwoofer não estiver conectado corretamente, haverá pouco ou nenhum som. Observe a polaridade correta.

Por que meus altofalantes EVID têm má resposta de baixa frequência?

Causas possíveis:

Altofalantes conectados fora de polaridade
Quando dois altofalantes são conectados fora de polaridade (fora de fase), as baixas frequências se cancelam acusticamente. Observe cuidadosamente as marcações ou traçadores nos fios dos altofalantes. Verifique se o terminal (+) do amplificador está conectado aos terminais vermelhos do altofalante e o terminal (-) do amplificador está conectado aos terminais pretos do altofalante.
Painel de subwoofer com fiação incorreta
Usando um altofalante de teste como descrito acima, verifique se todos os fios do amplificador e do altofalante estão conectados aos seus terminais apropriados com a polaridade correta. A inversão de apenas um conjunto de fios do amplificador pode cortar toda a saída de graves do subwoofer.

Por que meus altofalantes EVID têm saída intermitente, como estalos ou distorção?

Verifique todas as conexões no amplificador e nos altofalantes para garantir que estejam limpas e bem presas. Se o problema persistir, pode estar no amplificador ou na fiação.

Por que meus altofalantes EVID têm ruído constante, como zumbido, chiado ou vibração?

Causas possíveis:

Amplificador ou outro dispositivo eletrônico com defeito
Se houver ruído presente, mas nenhum material estiver sendo reproduzido, a causa provável é a cadeia de sinal nos componentes eletrônicos. Avalie cada componente conforme necessário para isolar o problema.
Aterramento do sistema ou laço de aterramento ruim
Verifique e corrija o aterramento do sistema, conforme necessário.

Line Arrays: Conceitos e ferramentas de modelagem

Um Line Array é uma coluna de caixas acústicas empilhadas em uma única linha. A linha normalmente é curva. Line Arrays não curvos não possuem padrões direcionais desejáveis para a maioria das aplicações. A maioria dos Line Arrays é orientado verticalmente, embora line arrays horizontais sejam comumente utilisados para subbass. Para um line array vertical, a curvatura e o comprimento do array combinam-se para determinar o padrão direcional do line array no plano vertical. Por outro lado, a diretividade no plano horizontal depende principalmente das propriedades de cada caixa acústica e não da geometria do array. Em uma aplicação básica de line arrays verticais, dois line arrays verticais curvados são penduradas no teto - uma de cada lado do palco. Em aplicações mais ambiciosas, arrays adicionais ("arrays laterais") podem ser implantadas apontando para fora do palco, para cobrir os assentos à extrema esquerda e direita. Esta técnica normalmente é usada para arenas de grande porte.

Acústica

Acústica

Para que o sistema de line array funcione adequadamente, as ondas sonoras que uma das caixas emite deve ser formada de maneira particular, de modo a combinar-se adequadamente com as ondas sonoras emitidas pelas outras caixas do line. Simplesmente organizar as caixas convencionais em uma linha criaria um line arrays, mas não funcionaria bem em toda a faixa de frequência.

Acústica

Para que o sistema de line array funcione adequadamente, as ondas sonoras que uma das caixas emite deve ser formada de maneira particular, de modo a combinar-se adequadamente com as ondas sonoras emitidas pelas outras caixas do line. Simplesmente organizar as caixas convencionais em uma linha criaria um line arrays, mas não funcionaria bem em toda a faixa de frequência.

Um elemento chave do design e de uso do line array é a seleção do que é chamado de "curva da face do array". A curva da face é a linha que liga os centros das faces frontais das caixas quando elas são configuradas em um array. O ângulo entre as caixas é ajustável; assim, uma grande variedade de curvas da face pode ser construída.

A forma e a escala da curva de face do array determinam seu padrão direcional vertical. O objetivo é escolher uma curva de face que produza um padrão direcional que forneça um nível sonoro uniforme em todas as posições de escuta. Para que isso ocorra, o array deve compensar a distância direcionando mais som para posições distantes, menos som para posições mais próximas.

A seleção do conjunto adequado de ângulos entre caixas para uma situação específica é uma tarefa relativamente complexa. A complexidade surge principalmente porque o som não se comporta como a luz - não se pode simplesmente apontar o alto-falante como uma lanterna e fazer com que o som vá apenas para o local desejado. O padrão direcional de um array é uma função complexa de sua forma, tamanho e frequência de sinal.

Por esse motivo, tornou-se uma prática padrão no setor de reforço de sonoro usar ferramentas de modelagem acústica computorizadas para prever e otimizar as propriedades direcionais dos line arrays no local. Usando essas ferramentas corretamente, o projetista do sistema de som pode determinar a geometria ideal do array especificamente para o local de interesse. A especificação resultante é, então, usada para montar o array.

Acústica
Mecânica

Mecânica

Em instalações típicas, um line array pode pesar de 100 a 1500 kg ou mais e ser pendurado 15m ou mais acima do piso do local. Geralmente, há pessoas por baixo - público, artistas e/ou equipe.Os arrays devem ser penduradas em alturas precisas e inclinadas em ângulos precisos. Em aplicações de turnê, a montagem e a desmontagem do array devem ser bastante rápidas - para shows médios, 1,5 hora ou menos.

Mecânica

Em instalações típicas, um line array pode pesar de 100 a 1500 kg ou mais e ser pendurado 15m ou mais acima do piso do local. Geralmente, há pessoas por baixo - público, artistas e/ou equipe.Os arrays devem ser penduradas em alturas precisas e inclinadas em ângulos precisos. Em aplicações de turnê, a montagem e a desmontagem do array devem ser bastante rápidas - para shows médios, 1,5 hora ou menos.

Por esses motivos, o bumper de fixação é um desafio significativo, não apenas por causa da segurança da vida, mas também no interesse de precisão posicional, eficiência de montagem/desmontagem e facilidade geral de uso.

Nesta área, o software de design de Line Array deve incluir funções para garantir que nenhum projeto exceda os limites de carga de trabalho ou viole outras restrições mecânicas dos produtos envolvidos.

Mecânica
Software

Software

O software de modelagem de line array comercial foi implementado pela primeira vez no final dos anos 90 e até recentemente evoluiu bastante lentamente. O software era tipicamente desenvolvido pelos fabricantes de altofalantes e contribuído para a comunidade sem nenhum custo. A maior parte era baseado em Excel, geralmente com a inclusão de funcionalidade VBA adicional.

Software

Contexto

O software de modelagem de line array comercial foi implementado pela primeira vez no final dos anos 90 e até recentemente evoluiu bastante lentamente. O software era tipicamente desenvolvido pelos fabricantes de altofalantes e contribuído para a comunidade sem nenhum custo. A maior parte era baseado em Excel, geralmente com a inclusão de funcionalidade VBA adicional.

Os modelos utilizados foram modelos 2D (planares) que exibiam gráficos XY simples, mostrando diretividade e cobertura no plano vertical. Eles previam apenas o campo sonoro direto devido às matrizes de linha e não levavam em consideração reflexos, reverberação ou absorção.

Alguns modeladores 2D mais avançados foram oferecidos; eles eram programas independentes (ou seja, não eram baseados em planilhas) e usavam gráficos mais avançados - geralmente gráficos de cores falsas do nível de som emitido no local.

Para um design acústico sério, modeladores 3D de terceiros foram (e são) oferecidos. Esses modeladores não são programados por empresas de altofalantes, são relativamente complexos de usar e são caros. Eles são software de engenharia, não ferramentas para o usuário final. Os principais candidatos nesta categoria são o EASE e o CATT acústico.

Hoje

Hoje, o software de projeto de Line Array fornecido pelo fabricante está evoluindo. Embora muitos dos produtos baseados em planilhas (incluindo o LAPS II e o EVADA da EV) ainda estejam disponíveis, muitos fabricantes estão oferecendo ou pensando em novas opções, a maioria envolvendo modelagem 3D ou quase-3D e interfaces de usuário.

O líder nessa área é a L-Acoustics, a empresa francesa que colocou os line arrays em meados dos anos 90. O novo modelador L-Acoustics, chamado "Soundvision", oferece uma atraente interface 3D com recursos inteligentes para esboçar rapidamente as formas típicas de um local, um banco de dados em evolução de dimensões pré-inseridas para locais conhecidos e outros recursos. Não sabemos se o Soundvision contém um verdadeiro modelador 3D (suspeitamos que não), mas é um produto atraente.

Diferente da prática anterior, o Soundvision não é gratuito. Porém, o preço não é alto: 125 euros pagos uma única vez.

Outro desenvolvimento é a emergência de modeladores de terceiros amigáveis para OEM. A Software Design Ahnert (SDA) agora oferece o EASE Focus, um modelador de line array genérico que pode ser personalizado para acomodar diferentes linhas de produtos. O EASE Focus é um modelador 2D com uma interface relativamente atraente que ainda está em evolução. Ele oferece recursos de compatibilidade convenientes com o EASE (outro produto SDA), o modelador de engenharia de funcionamento completo mencionado acima.

Uma questão emergente para o software de design de array do usuário final é a da plataforma. Até o momento, o software de design de line array foi oferecido para plataformas Windows e (às vezes) Macintosh. No entanto, com o surgimento de plataformas de PDA e tablet de alta qualidade, não demorará muito para que os usuários desejem modeladores portáteis - particularmente no mercado em trânsito.

LAPS II e EVADA

No mercado atual, os LAPS II e EVADA da EV permanecem como produtos relativamente bem evoluídos, mas obviamente estão envelhecendo. Em termos acústicos, sua modelagem 2D é precisa e eles fazem um bom trabalho ao apoiar propriedades teatrais e mecânicas de todas as famílias de produtos de line arrays EV. No entanto, suas interfaces de usuário não são particularmente atraentes e seu nível geral de interatividade é primitivo para os padrões atuais. Além de adicionar suporte a novos produtos, não será prático evoluir muito mais os atuais produtos LAPS II e EVADA.

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Acústica e modelagem de array

Acústica e modelagem de array

Desde que os pontos da curva da face sejam especificados corretamente, essa fórmula é precisa para todos os tamanhos e curvaturas de matriz e para todas as posições de escuta. De fato, é precisa para qualquer fonte de som que possa ser caracterizada por um conjunto de pontos espaçados.

Acústica e modelagem de array

A pressão é indicada pela seguinte fórmula:
p ∝ ∑i (sie-ikri / ri)
onde
p = pressão sonora complexa total em determinado ponto de audição
e = base de logaritmos naturais 2,71828...
i = √-1
k = 2π/λ (λ = comprimento de onda = velocidade do som/frequência)
s1 = amplitude complexa da saída de som do ponto i na curva da face
r1 = distância do ponto i na curva da face até o ouvinte
A soma é para todos os pontos na curva da face do array.
O número de pontos na curva da face é escolhido para que os pontos adjacentes sejam menores que λ/4 na maior frequência de interesse. Para f = 20kHz, este valor é aproximadamente 0,35".

Desde que os pontos da curva da face sejam especificados corretamente, essa fórmula é precisa para todos os tamanhos e curvaturas de matriz e para todas as posições de escuta. De fato, é precisa para qualquer fonte de som que possa ser caracterizada por um conjunto de pontos espaçados.

Esta é uma fórmula relativamente simples. Os principais desafios para os criadores de software de modelagem são:

Garantir que a curva de face esteja especificada corretamente. Um grande obstáculo a esse respeito é a inclusão de efeitos de gabinete. Os efeitos do gabinete podem ser caracterizados adicionando mais pontos ao array de curvas de face. Esses pontos precisam ter amplitudes e fases específicas que não são fáceis de calcular. A maioria dos modeladores simples ignora os efeitos do gabinete. O principal efeito disso é que os resultados do modelo serão imprecisos para ângulos de radiação que estejam longe do eixo (por exemplo, atrás da matriz).
O cálculo dessa fórmula por força bruta em 3D para todos os pontos de audição em potencial no local de trabalho é muito intensivo em computação para hardware comum. Em 2D, o problema é tratável, mas em 3D são necessários algoritmos mais sofisticados para obter tempos de computação aceitáveis no hardware normal de computadores pessoais.
O EV LAPS II e o EVADA são modeladores 2D de força bruta que ignoram os efeitos de gabinete.

Não sabemos como os programas da concorrência operam, mas acreditamos que a modelagem do LAPS II é pelo menos tão precisa quanto a de qualquer outro programa desse tipo.

Outra abordagem de modelagem é adotada por programas como o Meyer MAPP. Essa abordagem usa dados de padrão direcional medido e resposta de frequência (também conhecidos como dados de "balão" devido à maneira como são frequentemente plotados usando gráficos polares em 3D) para as caixas individuais do line array. Em aplicação, o usuário descreve ao modelador como as caixas são organizadas no array, e o modelador simplesmente adiciona os dados do balão para todas as caixas, tendo o cuidado de levar em consideração as alterações de fase e amplitude causadas pela respectiva posição de cada caixa. Esse método pode ser bastante preciso, mas é intensivo em computação. Meyer diz que eles coletam 1 gigabyte de dados de balão por modelo de altofalante e a soma é feita em um pequeno supercomputador de algum tipo, na rede.

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