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¿Qué hace que EV sea el experto? Experiencia. Dedicación. Pasión. Electro-Voice ha estado en el negocio de equipos de audio desde 1930. Reconocido en todo el mundo como un líder en tecnología de audio, EV es omnipresente en centros de artes escénicas, instalaciones deportivas, casas de culto, cines, clubes de baile, centros de transporte, teatros y por supuesto, música en vivo. La reputación de EV por proporcionar productos de audio superiores y dedicación a la innovación continúa hoy en día. Ya sean micrófonos EV, sistemas de altavoces, amplificadores, procesadores de señal, la soluciones de EV siempre están un paso adelante en rendimiento y fiabilidad.
Loudspeaker Basics le da suficiente información para ayudarle a tomar decisiones inteligentes (o al menos sonido inteligente)... pero no lo suficiente de las cosas técnicas para aburrirte. Aprenderás la diferencia entre los tipos de altavoces, verás cómo un altavoz encaja en un sistema de audio completo, descubrirás el mejor altavoz para tus necesidades y aprenderás cómo obtener los mejores resultados posibles de los altavoces que elijas.
Microphone Basics le da suficiente información sobre los micrófonos para ayudarle a tomar una decisión inteligente... pero no lo suficiente de las cosas técnicas para aburrirte. Aprenderás la diferencia entre los tipos de micrófono, verás cómo un micrófono encaja en un sistema de audio completo, averiguarás el mejor micrófono para tus necesidades y aprenderás cómo obtener los mejores resultados posibles de los micrófonos que elijas.
Wireless Microphone Basics le da la información suficiente para ayudarle a tomar una decisión inteligente... pero no lo suficiente de las cosas técnicas para aburrirte. Usted aprenderá acerca de los componentes de un sistema inalámbrico, cómo una señal inalámbrica viaja, y algunas diferencias entre los tipos de micrófono inalámbrico. Esta visión general lo dejará seguro de que puede elegir el mejor sistema inalámbrico para sus necesidades y obtener los mejores resultados posibles del equipo que elija.
¿Te estás preparando para comprar un amplificador nuevo? ¿Su banda está reservando algunos lugares más grandes y necesita nuevos altavoces? ¿Estás empezando y no tienes idea de qué equipo necesitas? A medida que busca detalles del equipo, una gran parte de la terminología puede ser bastante confusa. ¿Qué significan todas esas especificaciones? ¿Qué es un controlador de compresión? ¿Es diferente de un altavoz? ¿Por qué un amplificador de 4 vatios es más barato que un amplificador de 8 vatios? ¿Qué es una interfaz equilibrada y por qué importa? Cuando está buscando el equipo de audio adecuado, no necesita saber todo acerca de la ingeniería de audio. Sólo tienes que entender los términos que te importan. Esta guía de referencia rápida explica algunos términos de audio básicos y por qué son importantes.
Una corriente eléctrica que invierte repetidamente la dirección.
Un dispositivo electrónico utilizado para aumentar la amplitud de la señal de audio alimentada en ella.
La magnitud relativa de la señal.
Un sistema de altavoces compuesto por una serie de elementos de altavoz unidos entre sí.
Matriz de columna - Generalmente un solo gabinete con los elementos de la matriz orientados en línea recta para proporcionar cierto nivel de directividad en un rango de frecuencias.
Matriz de curvatura constante - Una matriz de varios cuadros, cada uno en el mismo ángulo de separación entre cada elemento de matriz.
Una matriz de líneas es un sistema de altavoces compuesto por una serie de altavoces unidos en una línea para crear una sola fuente de sonido. Los altavoces deben estar lo suficientemente cerca para enviar ondas sonoras más lejos que los altavoces individuales, y con un patrón de salida de sonido distribuido de manera más uniforme.
Una conexión equilibrada permite el uso de cables largos al tiempo que reduce la susceptibilidad al ruido externo. Los productos de audio profesionales admiten una conexión equilibrada. Un cable equilibrado típico contiene dos cables idénticos, que se retuercen juntos y luego se envuelven con un tercer conductor que actúa como un escudo. Los conectores XLR de tres pines son el conector equilibrado más común, pero los conectores TRS de cuarto de pulgada (¼” or 6.35 mm) (manga de anillo de punta) también se utilizan comúnmente.
El rango de frecuencias que produce un amplificador o transductor.
Una señal continua de una sola frecuencia capaz de ser modulada por una segunda señal portadora de datos.
La designación de una ruta única a través de un dispositivo desde la entrada hasta la salida.
Distorsión de audio causada por empujar un amplificador para crear una señal con más potencia de la que puede producir su fuente (es decir, sobrecargar un amplificador). La señal se cortará cuando alcance la capacidad máxima, lo que produce recorte.
También se denomina cancelación de fase. Un filtro de peine añade una versión retardada de una señal a sí mismo, causando interferencia. El filtrado de peine puede ocurrir cuando dos altavoces reproducen la misma señal a diferentes distancias del oyente. En un espacio cerrado, un oyente escucha una mezcla de sonido directo y sonido reflejado. Debido a que el sonido reflejado toma un camino más largo, suena como una versión retrasada del sonido directo, que se llama filtrado de peine.
Reducir el rango dinámico de una señal para la grabación y luego expandirla a su valor original para su para su reproducción, o playback.
Un altavoz dinámico de alta frecuencia.
Material que permite el flujo de carga eléctrica.
El patrón direccional de un sistema de altavoces, que puede variar según la frecuencia y el tono.
Un circuito eléctrico (pasivo o activo) que consiste en una combinación de filtros utilizados para dividir una frecuencia de audio en segmentos adecuados para el uso individual de los altavoces. Active crossovers split bandas de frecuencia antes de la amplificación de la señal de audio. Pasivo crossovers split bandas de frecuencia después de la amplificación de la señal de audio, justo antes de llegar a los distintos componentes de altavoces.Redes pasivas puede causar una pérdida de potencia y generalmente no son capaces de sintonizar y ajustes finos que proporciona un cruce activo.
La corriente eléctrica es el flujo de carga eléctrica a través de un conductor, como el cable.
Un ciclo es la transición de una onda sinusoidal de 0 a cresta positiva hacia abajo a través de 0 a la crst negativa y de vuelta a 0. Un ciclo completo se muestra en este gráfico. Ciclos por segundo se refiere al número de veces que un ciclo completo se repite en el período de un segundo. Ciclos por Segundo se expresa generalmente como hercios (Hz). Un hercio es igual a un ciclo por segundo.
Una corriente eléctrica que no cambia la dirección del flujo.
Una escala logarítmica que se utiliza para medir los niveles de señal. El nivel de presión sonora (SPL) se puede medir en dB.
Bueno saber: Duplicar la energía eléctrica sólo produce un aumento de 3 dB. El aumento de la potencia diez veces producirá un aumento de 10 dB y es una duplicación de la sonoridad percibida
Decibelios descargados; tensión de referencia para aplicaciones profesionales. La tensión de referencia para el decibelio descargado (0 dBu) es la tensión necesaria para producir 1 milivatio (mW) de potencia a través de una carga de 600 Ω (aproximadamente 0,7746 VRMS). El nivel nominal más común para equipos profesionales es de +4 dBu.
Decibel voltios; tensión de referencia para aplicaciones de consumo. La tensión de referencia para el voltio de decibelio (0 dBV) es 1 VRMS, que es la tensión necesaria para producir 1 mW de potencia a través de una carga de 1 kilohm (kΩ) El nivel nominal más común para los equipos de audio de consumo es de -10 dBV.
Un circuito electrónico que retrasa la señal de audio durante un corto período. Mezclar señales retrasadas con el sonido original genera una serie de efectos de audio.
Un dispositivo que recibe una señal de audio y trypicall.
Dispositivo que permite conectar un instrumento musical directamente a una entrada de mezclador de nivel de micrófono o línea.
La alteración de la forma original (u otra característica) de una onda sonora que cambia el sonido. La distorsión suele ser no deseada, pero puede ser estilísticamente deseable para ciertos instrumentos, como una guitarra eléctrica. Los tres tipos principales de efectos de distorsión intencional son la sobremarcha, la distorsión y fuzz
El método de minimizar los efectos de los retardos multitrayecto que pueden crear abandonos de la señal RF.
Salida de potencia sonora dividida por la entrada de energía eléctrica.
El número de veces que una onda se repite por segundo, medid en Hertz (Hz). Respuesta de frecuencia se da como el rango de frecuencias entre los puntos en los extremos superior e inferior del espectro de sonidos, donde la respuesta del altavoz es 3 dB por debajo del nivel de salida nominal. Esto indica que el sistema está empezando a tener una salida reducida por debajo de esta frecuencia.El rango de frecuencias se indica como el rango de frecuencias entre los puntos en los extremos superior e inferior del espectro sonoro, donde la respuesta del altavoz es 10 dB por debajo del nivel de salida nominal. Esto se conoce comúnmente como el límite inferior y superior de la salida utilizable del sistema. No se debe esperar que nada por debajo o por encima de este rango de frecuencias se reproduzca desde el sistema.
Un circuito amplificador dependiente de la frecuencia diseñado para amplificar, pasar o atenuar ciertos rangos de frecuencia. Un Low-Pass Filter permite que las frecuencias por debajo de su corte pasen y atenúa progresivamente las frecuencias por encima del corte. Un High-Pass Filter permite que las frecuencias por encima de su corte pasen y atenúa progresivamente las frecuencias por debajo del corte.Un Bandpass Filter deja pasar las frecuencias entre sus dos frecuencias de corte; atenúa las frecuencias fuera del rango Band-Reject Filter atenúa las frecuencias entre sus dos frecuencias de corte; pasa las frecuencias no dentro del rango de "rechazo".
El suelo o “tierra”, es el punto de tensión cero en un circuito o sistema. Es el punto de referencia desde el que se miden todas las demás tensiones. Los equipos de audio profesionales deben mantener un buen terreno técnico y funcionar con un buen suelo de seguridad.
Unidades de frecuencia. Un hertz es igual a un ciclo por segundo.
La cantidad de resistencia ofrecida por un circuito electrónico o dispositivo a la corriente (AC) que fluye a través de ella. Se representa comúnmente por el símbolo matemático "Z" y se mide en Ohms.
Conexión desde una fuente de señal.
Cada vez que se duplica la distancia desde un sonido del punto origen produce un -6 dB cambio de SPL.
Un circuito que permite que las señales por debajo de una potencia de entrada especificada pasen no afectadas mientras se atenúan los picos de señales más fuertes que exceden esta potencia de entrada. Un limitador es un compresor con una alta relación y, generalmente, un tiempo de ataque rápido.
Un transductor electroacústico que produce sonido en respuesta a una entrada de señal de audio eléctrico. Puede referirse a transductores individuales (o "conductores") o a sistemas de altavoces completos que constan de más de uno. Para reproducir una amplia gama de frecuencias, la mayoría de los sistemas de altavoces utilizan más de un controlador. Los controladores individuales reproducen diferentes rangos de frecuencia. Subwoofer Un altavoz diseñado para reproducir frecuencias de graves. Tweeter Un pequeño altavoz diseñado para la reproducción de sonidos de alta frecuencia. Woofer Un altavoz diseñado para la reproducción de sonidos de baja frecuencia.
El valor de una forma de onda de voltaje o corriente.
Un transductor acústico a eléctrico que convierte el sonido en una señal eléctrica. Micrófono de condensador Un micrófono donde se crea un condensador (capacitor) estirando un diafragma delgado delante de un disco metálico (la placa posterior). Los micrófonos de condensador requieren tensión externa para funcionar, que normalmente se suministra en forma de alimentación fantasma desde el preamplificador del micrófono o la mesa de mezclas. Micrófono dinámico Un diseño de micrófono donde una bobina de alambre está unida a un pequeño diafragma. La presión sonora hace que la bobina se mueva en un campo magnético, creando así una tensión eléctrica proporcional a la presión sonora. Son micrófonos robustos, resistentas y fiables que añaden coloración a la señal de audio. Dado que los micrófonos dinámicos tienen una señal más débil que los micrófonos de condensador, deben colocarse relativamente cerca de la fuente de audio. Direccional Sonido reflejado en superficies detrás del diafragma de un micrófono direccional se permite que se incidente en la parte posterior del diafragma. Dado que el sonido que llega a la parte trasera del diafragma viaja ligeramente más lejos que el sonido en la parte delantera, está ligeramente fuera de fase. Cuanto mayor sea la diferencia de esta fase, mayor será la diferencia de presión y mayor será el movimiento del diafragma. A medida que la fuente de sonido se mueve fuera del eje del diafragma, esta diferencia de fase disminuye debido a la disminución de la diferencia de longitud del trayecto. Esto es lo que le da a un micrófono direccional su directividad. Cardioide Un tipo de micrófono que tiene un patrón polar o direccional en forma de corazón. Es el micrófono unidireccional más común en uso porque rechaza eficazmente el sonido de otras direcciones. Hiper-Cardioide Un tipo de micrófono con un área más estrecha de sensibilidad frontal y un lóbulo más pequeño de sensibilidad trasera. Omnidirectional También llamado no direccional, la respuesta de este tipo de micrófono se considera generalmente como una esfera en tres dimensiones. Super-Cardioide Similar a un micrófono hipercardioide, excepto que hay más recogida delantera y menos recogida trasera.
También llamada caja de resonancia, una consola de mezclas es un dispositivo electrónico para combinar, enrutar y cambiar el nivel, timbre y /o dinámica de las señales de audio.
En sistemas inalámbricos, es interferencia debido a múltiples llegadas de la misma señal de RF debido a los reflejos de los objetos cercanos. La diferencia de camino longitudes crea diferentes tiempos de llegada, causando una señal de cancelación y degradación.
Un tipo de conector de cable utilizado principalmente en sistemas de audio profesionales para conectar altavoces a amplificadores. Los conectores Speakon son una alternativa de portador de corriente más alta a otros conectores para altavoces. NL4 es un tipo de conector Speakon que tiene cuatro conexiones eléctricas.
Medición de la resistencia en un conductor eléctrico, que se puede calcular utilizando la ecuación R = V / I (resistencia = tensión/corriente) ecuación.
La salida eléctrica del módulo amplificador basada en un conjunto de parámetros de prueba. Hay muchos tipos diferentes de clasificaciones de potencia para amplificadores y altavoces, lo que puede dificultar las comparaciones a menos que identifique las clasificaciones que utilizan los mismos parámetros de prueba.
Preamplificador; dispositivo que amplifica las débiles señales eléctricas de los micrófonos y pastillas utilizados para grabar voces e instrumentos musicales hasta el nivel de línea profesional.
Un aumento en la respuesta de graves o baja frecuencia cuando una fuente de sonido está cerca de un micrófono. El efecto de proximidad es causado por los puertos que crean patrones de captación polar direccional, por lo que los micrófonos omnidireccionales no se ven afectados.
Un dispositivo electrónico, con una antena, que recibe ondas de audio y convierte la información transportada por ellas en una señal de audio. La antena intercepta ondas electromagnéticas y las convierte en corrientes alternas, que se aplican al receptor; el receptor extrae el audio. El receptor utiliza filtros electrónicos para separar la señal de frecuencia de audio deseada de todas las demás señales.
Un cierto número de decibelios a 1 W de entrada eléctrica, medida a 1 metro, a menudo a una sola frecuencia. Las clasificaciones de controladores basadas en la SPL para una entrada determinada se denominan clasificaciones de sensibilidad.
Un cable blindado es un cable eléctrico de uno o más conductores aislados encerrados por una capa conductora común. El escudo puede estar compuesto de hebras trenzadas de metal, un bobinado espiral no trenzado de cinta de cobre o una capa de polímero conductor. Por lo general, este escudo está cubierto con una chaqueta. El escudo reduce el ruido eléctrico y la interferencia. En los cables de señal blindados, el escudo puede actuar como la ruta de retorno de la señal, o puede actuar como cribado solamente.
Medida que compara el nivel de una señal deseada con el nivel de ruido de fondo.
Camino tomado por una señal. Esto puede ser desde la entrada hasta la salida de un dispositivo, o la ruta tomada a través de muchos dispositivos diferentes (por ejemplo, desde el micrófono hasta el escritorio de mezcla / dispositivos de procesamiento de señal y luego amplificador(es), altavoces, etc.)
El valor de voltaje efectivo de la señal que sale o alimenta un dispositivo de audio. Nivel de línea Dentro de un sistema de sonido, las señales de varios niveles entran en un mezclador, pero la señal que sale del mezclador está en el "nivel de línea" profesional. El estándar es 4 dBu o -10 dBV niveles de audio, o aproximadamente 1V. Nivel de altavoz Señales más fuertes que el nivel de línea que se utilizan para conducir auriculares y altavoces. Producido por amplificadores. Nivel de micrófono La señal de nivel relativamente bajo (generalmente -40 dBV a -60 dBV) de micrófono o salida de captación que se debe amplificar al nivel de línea, donde es fácilmente manipulable por una consola de mezcla.
Ver entradas para dBu y dBV
Una oscilación cuya forma de onda es la de una curva sinusoidal, por ejemplo, una onda sonora o una onda eléctrica. Las señales de audio son ondas sinusoidales.
La sonoridad de una onda acústica indicada en dB.
Función que silencia la salida de audio de un receptor cuando no hay una señal de radiofrecuencia (RF) lo suficientemente fuerte presente en las antenas. La mayoría de los micrófonos inalámbricos de nivel profesional tienen silenciador ajustable.
Un dispositivo electrónico que genera señales de radiofrecuencia (RF). El transmisor en sí genera una corriente alterna de radiofrecuencia, que se aplica a la antena. Cuando se excita por esta corriente alterna, la antena irradia ondas de radio.
Los productos de audio de consumo utilizan conexiones o interfaces desequilibradas. Una conexión desequilibrada requiere el uso de cables de audio cortos y es susceptible a interferencias externas. Una interfaz desequilibrada utiliza cables coaxiales y conectores con dos contactos eléctricos.
Fuerza eléctrica o diferencia potencial expresada en voltios.
Una unidad de potencia en el Sistema Internacional de Unidades equivalente a un joule por segundo. Vatios de energía eléctrica es igual a voltios por amperios.
Un estilo de conector eléctrico más comúnmente asociado con la interconexión de audio equilibrada.
La familia EVID (EV Innovative Design) es la más completa de soluciones de altavoces comerciales de la industria, con modelos de montaje en superficie, montaje en techo, montaje en colgante y empotrable de montaje acústico y estético para espacios de todos los tamaños y en interiores o exteriores.
El EVID C8.2HC – Control de patrón de espectro ancho en un paquete compacto El EVID C8.2HC está diseñado para proporcionar direccionalidad a través del espectro de voz crítico mediante el empleo de una guía de onda porteada única (pendiente de patente) a todo el controlador de 8". El paquete resultante es compacto, fácil de instalar y proporciona mucha más inteligibilidad en entornos de techo reverberante o de techo alto que cualquier otro modelo competitivo. El C8.2HC está diseñado para mayor potencia, aplicaciones SLP y mayor potencia con un estándar de transformador de 60 vatios 70/100v. Ningún otro altavoz de techo disponible ofrece esta solución única. El EVID 4.2 y 8.2 - Gama completa de modelos con el punzón El EVID C4.2 Perfecto para habitaciones convencionales. Tiene un excelente ancho de banda en un perfil de instalación estéticamente muy discreto. Su diseño compacto cabe en áreas estrechas. Totalmente clasificado para su uso en espacios de manipulación de aire. Es un tweeter de cúpula revestido de titanio acoplado de 4" y woofer de 4" que dan una respuesta de frecuencia suave y amplia. El gabinete está portado y ajustado para proporcionar una respuesta de graves sorprendente en un paquete tan compacto. Cuenta con un sistema de montaje fácil de 3 puntos para instalaciones rápidas. Viene completo con anillo de soporte de montaje y rieles de baldosas. No se necesitan accesorios adicionales para la mayoría de las instalaciones. El C4.2 sería ideal para la mayoría de los espacios de oficinas junto con restaurantes más pequeños y espacios comerciales donde se utilizan niveles de volumen más bajos. Se adapta a espacios cerrados y tiene un amplio patrón de dispersión de 130 grados para una cobertura eficiente. El EVID C8.2 también es único para proporcionar una fidelidad extremadamente alta en un altavoz de techo de montaje empotrado. El secreto es el gabinete optimizado acoplado a un gran controlador coaxial de 8". La carcasa grande asegura un extremo inferior completo, mientras que el tweeter acoplado de la guía de onda da una cobertura uniforme para las altas frecuencias. El 10.1 - Finalmente un subwoofer de techo verdadero compacto Por lo que a menudo los sistemas de techo tenían que depender de costosos subwoofers de montaje en superficie o opciones inadecuadas de montaje en techo/lavado. En el diseño del 10.1 comenzamos con un woofer de 10" optimizado de masa y un gabinete doble portado y sintonizado. La amortiguación interna proporciona un rendimiento libre de resonancia de hasta 45 Hz.
Suspender cualquier objeto es potencialmente peligroso y sólo debe ser intentado por individuos que tienen un conocimiento profundo de las técnicas y regulaciones de los objetos de aparejo por encima. ElectroVoice® recomienda encarecidamente que todos los oradores sean suspendidos teniendo en cuenta todas las regulaciones nacionales, federales, estatales y locales actuales. Es responsabilidad del instalador asegurarse de que todos los altavoces se instalan de forma segura de acuerdo con todas estas regulaciones. Cuando se suspenden los altavoces, ElectroVoice recomienda encarecidamente que el sistema se inspeccione al menos una vez al año. Si se detecta algún signo de debilidad o daño, se deben tomar medidas correctivas de inmediato. El usuario es responsable de asegurarse de que las superficies de soporte, y cualquier hardware adicional utilizado, es capaz de soportar el altavoz. Cualquier hardware utilizado para suspender una matriz de altavoces que no es proporcionada por/asociado con Electro-Voice® es responsabilidad de otros.
rios criterios clave determinan el tipo y la cantidad de altavoces de techo que se emplearán en un trabajo. Tamaño de la habitación Cobertura la densidad deseada Altura del techo Tipo de material del programa de audio que se está reproduciendo Hay modelos de plafón EVID específicos para el trabajo en función de los detalles de estos criterios. En el enfoque tradicional de los sistemas distribuidos por encima, los altavoces se encuentran en una disposición de rejilla cuyas dimensiones están dictadas por la altura de la habitación y la directividad de los elementos de los altavoces. Prevalecen dos patrones de colocación básicos: espaciado cuadrado y espaciado hexagonal (o entrecruzado). Además del patrón de espaciado, el diseñador debe elegir entre tres tipos de densidad, designados respectivamente como de borde a borde, superposición mínima y centro a centro. Cuanto mayor sea la superposición, más uniforme será la cobertura y mayor será el costo. Las restricciones presupuestarias tienden a favorecer la densidad de sacrificio, por lo que la configuración óptima de centro a centro es, en la práctica, la menos común de las tres. La siguiente ilustración muestra estos diversos patrones de diseño.
The EVID 3.2 and 4.2 full range models have accessory stands available which allow them to mount vertically or horizontally on a shelf or other flat surface. In addition, EVID 6.2 can be vertically mounted when using the appropriate stand.
Toda la línea de rango completo eVID es especialmente adecuada para trabajar en un formato de matriz. Hay una línea de accesorios de soportes, que permiten que las unidades se monten fácilmente de esta manera. Los soportes de matriz de la serie "AB" le permiten montar y configurar una matriz utilizando las unidades de rango completo EVID 3.2, 4.2 y 6.2. Están disponibles para los modelos EVID 3.2, 4.2 y 6.2 y están disponibles para cubrir 180 grados o una instalación completa de 360 grados. También se incluye un adaptador en el conjunto de soportes 6.2/4.2 para montar la matriz en un soporte de trípode. Consulte la lista de accesorios para ver las configuraciones y los precios. La matriz se puede suspender de una varilla roscada o tubo de soporte y luego colocarse para cubrir el área de escucha. Además, los soportes de matriz se pueden emplear para ofrecer cobertura bidireccional colocando el conjunto en el centro del área de escucha para cubrir toda la longitud de un espacio confinado largo, como un pasillo.
Sugerimos utilizar un clip de techo fácilmente disponible para montar el soporte SAM en un canal en T de techo suspendido. El clip simplemente gira y se bloquea alrededor de la rejilla del techo "T" canal y proporciona un perno para fijar la placa de montaje del soporte. Recomendamos usar 2 por altavoz. Asegúrese y coloque los clips cerca o directamente debajo de los cables de soporte de la rejilla para protegerse contra un techo flacidez. EV no almacena estos adaptadores, pero están disponibles en una variedad de proveedores de iluminación y hardware.
El 12.1 ofrece una variedad de opciones de montaje a la derecha de la caja. La guía de usuarios detalla cada uno de estos métodos. De particular interés es la configuración de montaje al ras en un techo suspendido. El diseño de la 12.1 permite el montaje al ras de la unidad en un espacio de rejilla de techo de 2x2. Al hacer esto, corta dos pequeños plafones del panel 2x2 que acaba de retirar para rellenar a cada lado de la unidad y se fijan los dos canales "L" de pared a los lados de la 12.1. Los paneles que corte caben en los espacios de ambos lados para proporcionar un buen ajuste y acabado. La unidad se soporta desde arriba a través de dos tornillos de argolla adherida a la parte posterior de la unidad. Como siempre, ES RESPONSABILIDAD DEL INSTALADOR PARA GARANTIZAR LA SOLIDEZ DEL SOPORTE/CONSTRUCCIÓN DE CONEXIÓN Y DE LA SOLIDEZ DE LA ESTRUCTURA DEL EDIFICIO!
Sí, el EVID 3.2, 4.2 y 6.2 están hechos de ABS de alto impacto que acepta una amplia variedad de pinturas. Para obtener mejores resultados, siga las instrucciones de pintura en la página 10 del Manual del Propietario.
La gama EVID está disponible en blanco o negro en todos los modelos, ¡incluso el subwoofer 12.1! Están pre-revestidas para eliminar el desvanecimiento, mejorar la apariencia y proporcionar una superficie fácil de pintar.
Sí, puede pedir logotipos de repuesto, soportes y artículos relacionados como piezas de servicio. Consulte la lista de precios de piezas de repuesto para obtener más información.
En esta situación es fácil el logotipo "negro o "blanco" por lo que se vuelve casi imposible de ver. Dado que el diseño de la línea EVID es atractivo y sutil, estas solicitudes serán generalmente bastante raras.
No en la mayoría de los casos. El subwoofer EVID 12.1 no se puede utilizar generalmente al aire libre. Está construido de material MDF reforzado, que está recubierto con un poliuretano para proteger en la mayoría de las situaciones no bajo lluvia o humedad directa.
Sí, es bastante simple. Una variedad de pinturas se pueden utilizar y simplemente pintar sobre la superficie existente. Lo mejor es eliminar la espuma acústica antes de pintar.
Sí. El 12,1 tiene internamente un crossover pasivo, pero también puede utilizar un divisor activo y la potencia de los subwoofers de otro canal de amplificador de los altavoces satélite. El uso de la 12.1 de esta manera también permite instalaciones más grandes y flexibles. Cuando se utiliza un cruce activo, el rango de cruce recomendado está en cualquier lugar entre 60 Hz y 160 Hz. Utilice frecuencias más altas para el 3.2, y rangos más bajos para los rangos 4.2 y 6.2. Diferentes habitaciones pueden sonar mejor con diferentes puntos de cruce, incluso usando los mismos altavoces, así que experimente con lo que suena mejor para sus altavoces y sala. Utilícelo como pendiente transversal de 12-24 db.
A menudo es deseable colocar el subwoofer en el centro de la habitación para obtener la cobertura más uniforme. A pesar de que un subwoofer proyecta sonido omnidireccionalmente y que el sonido generalmente no es localizable, todavía hay una reducción en el nivel de sonido del subwoofer cuanto más lejos se obtiene de la ubicación instalada de los subwoofers. La colocación en el centro de una habitación, sin embargo, reduce la sensibilidad y el SPL máximo final del subwoofer. También puede utilizar subwoofers adicionales para lograr una cobertura más uniforme. Para obtener buenos niveles de SPL, puede ser necesario en algunas aplicaciones instalar el subwoofer 12.1 a lo largo de una pared o en una esquina.
La serie EVID contiene una variedad de modelos, lo que permite una gran flexibilidad para configurar un sistema que se adapte a los requisitos de muchas aplicaciones diferentes. Algunos ejemplos típicos se ilustran al final de esta guía.
Un sistema que consta de un subwoofer 12.1 y cuatro satélites 4.2 o 6.2 puede cubrir hasta 4000 pies cuadrados con una cobertura equilibrada y uniforme. La estimación de 4000 pies cuadrados es un área de cobertura típica. Puede escalar la cobertura hacia arriba o hacia abajo para ajustarla a aplicaciones con diferentes requisitos de SPL y salas de diferentes tamaños.
Debido a que la red de cruce de 12.1 hace un buen trabajo de separar las bandas de frecuencia de paso bajo y paso alto, por lo general puede considerar la impedancia en cada banda como casi separada entre sí. La frecuencia de cruce se establece para el punto de cruce acústico ideal de 160 Hz con una carga de 4 ohmios en cada salida de satélite. Lo mejor es utilizar una carga de 4 ohmios en cada salida de satélite cuando sea posible. El aumento de la impedancia de los satélites en las salidas de un satélite reduce la frecuencia de cruce a los satélites, lo que resulta en una mayor superposición entre el subwoofer y el satélite. El uso de una carga de 8 ohmios en cada salida de satélite da como resultado el funcionamiento del satélite hasta 80 Hz. Con el subwoofer operando hasta 160 Hz, esto podría resultar en un aumento de respuesta de frecuencia entre 80 Hz y 160 Hz, donde tanto los subs como los satélites están funcionando. Esta es una situación a tener en cuenta al colocar los altavoces en la habitación.
Para operar un subwoofer 12.1 en mono, paralelo a las dos entradas de subwoofer, lo que resulta en una carga de 4Ω en el rango de subwoofer, por debajo de 160 Hz. Al enganchar un EVID 12.1 en mono ES MUY IMPORTANTE ASEGURARSE DE QUE AMBOS INPUTS SE CONECTAN EN POLARIDAD ADECUADA. En sistemas mono (con las entradas del subwoofer en paralelo), el amplificador considera que las cargas enganchadas a las salidas de satélite izquierda y derecha están en paralelo entre sí. Asegúrese de que el amplificador puede ejecutar cargas de menos de 4 ohmios en esta situación.
El equilibrio de sensibilidad requerido entre el subwoofer y los satélites varía según los requisitos musicales de la aplicación. Un bar de deportes o un club de salud, por ejemplo, podrían requerir mucho más contenido de graves que un sistema de música de fondo de bajo nivel. La sensibilidad de la sección satelital varía en función del modelo de satélite en particular elegido, el número de altavoces empleados y la configuración del cableado. Las sensibilidades de satélite más altas dan como resultado un nivel de subwoofer menos relativo. Por lo general, es mejor colocar el subwoofer después de instalar el resto del sistema, cambiando su ubicación para lograr el nivel óptimo de graves. El nivel de volumen acústico del subwoofer se puede elevar o bajar moviendo su posición dentro de la habitación. Comenzando en una unión de esquina en la habitación puede mejorar la salida de graves moviendo el subwoofer más cerca del techo o el suelo; puede reducir la salida de graves aparentes moviéndola hacia el centro de una pared. Puede disminuir aún más la salida de graves suspendiéndola en el centro de la habitación.
Sí, los circuitos de protección se incluyen dentro de todos los modelos de 8 ohmios. Este circuito ofrece protección fullrange incluyendo el woofer y tweeter. Las versiones "t" están limitadas por corriente y están totalmente protegidas por el transformador.
Sí, los modelos de gama completa son todos "resistentes al clima". Pasan MilSpec 810 y están clasificados IEC como "a prueba de salpicaduras" (clasificación IEC529 de IP-x4). Si es posible, es mejor instalar las unidades bajo un saliente maximizar el rendimiento a largo plazo. Aunque no siempre es necesario, se puede obtener una mayor protección contra la humedad mediante el uso de las cubiertas de terminales climáticas cuando las unidades EVID 4.2 y 6.2 se utilizan al aire libre. Estas cubiertas son fáciles de usar y protegen el panel del terminal de entrada. La cubierta se instala sobre la copa de entrada existente, proporcionando un sellado gland-montaje de entrada para proteger aún más el panel de entrada contra los elementos. La cubierta está disponible en blanco y negro y pueden ser pintados.
Todos los altavoces EVID de gama completa cuentan con criterios de diseño de resistencia a la intemperie que les permiten pasar las especificaciones MilSpec810 e IEC529. Estas especificaciones proporcionan pruebas para determinar la capacidad exterior en climas severos. Se llevan a cabo cinco sesiones de prueba separadas; Humedad, Ciclo de Baja Temperatura, Ciclo de Alta Temperatura, Exposición UV y Pulverización de Sal. Pulverización de sal 48 horas de pulverización continua de luz que consiste en un 5% de solución salina. Esto prueba la resistencia a los efectos de una "atmósfera acuosa de sal". También da una indicación general de resistencia a la oxidación. Humedad 48 horas de ciclismo. Comienza en 100% de humedad - 27 grados C; va al 95% - 35 grados y vuelve al 100% a 27 grados. Es para indicar resistencia a una atmósfera cálida y húmeda. Radiación solar Esta prueba se ejecuta para determinar los efectos de estar al sol, como amarillear o tiza. 48 horas de UV muy intenso (1120W/sq m). Se supone que estas 48 horas simulan aproximadamente 1 año de estar al sol. Baja temperatura Esto cambia de -6 grados C a -19 grados C (21F a -2F) durante 48 horas. Según el documento Milspec, esto simula la aceptabilidad en un clima templado como "Europa costera y el sureste de Australia". Alta temperatura -- Esto cambia de 32 C a 49C (90F a 120F) durante 48 horas. Esto simula la aceptabilidad en un clima caliente como "Norte de Africa, Oriente Medio, Pakistán e India, suroeste de Estados Unidos y el norte de México". IEC Water Splashing Los productos pasaron una calificación de IP-X4 (que también es la calificación CEE en Europa). IP-X4 nos permite llamarlos oficialmente "a prueba de salpicaduras". Aunque las personas pueden tener diferentes concepciones del término "a prueba de salpicaduras", esta es la definición IEC y CEE de una calificación "a prueba de salpicaduras".
Los altavoces EVID incorporan transformadores de alto rendimiento que son muy estables en todas las frecuencias de su rango y presentan muy poca saturación de baja frecuencia. Los transformadores correspondientes en todas las unidades EVID están diseñados para proporcionar una salida nominal completa hasta el límite de baja frecuencia en su especificación sin prácticamente saturación. Además, la pérdida de inserción de menos de 0,5 db es extremadamente baja. Esto se traduce en menos generación de calor, mayor transferencia de potencia y más eficiencia del altavoz.
En aplicaciones de área amplia o donde se necesita un gran número de satélites para cubrir salas impares o múltiples, usaría los modelos "t". Además, donde la infraestructura del sistema de audio es un diseño de voltaje constante que emplearía las versiones "t".
Sí, los mismos modelos "t" funcionan en líneas 100v y 70.7v. Independientemente de si utiliza sistemas de línea distribuida 100v o 70.7v; utiliza el mismo altavoz de modelo.
3.2t: Un solo grifo de potencia (no seleccionable) clasificado en 5w-70v y 10w-100v. 4.2t: Los grifos de potencia son de 30w, 15w y 7.5w a 70.7v y 100v, con un grifo de 3.7w solo para 70.7v. 6.2t: Los grifos de potencia son 60w, 30w y 15w en 70.7v y 100v, con un grifo de 7.5w para 70.7v solamente. Un interruptor giratorio en el panel posterior selecciona los grifos para el 4.2t y 6.2t. Se proporciona una etiqueta en la parte posterior de cada altavoz que muestra las posiciones del interruptor que se utilizarán para los ajustes de 70v y 100v.
Para operar el 12.1 en una línea de sonido distribuido, necesitará añadir un transformador de adaptación, que debe ser un transformador de alta calidad como la serie ElectroVoice 15000. Muchos otros transformadores se saturan a bajas frecuencias, dejando caer la impedancia en el rango de subwoofer a una fracción de lo que es a frecuencias más altas. Esto puede extraer demasiada corriente del amplificador, ya sea causando que el amplificador falle o creando distorsión como recorte de amplificador prematuro o "sonido de barro" en niveles bajos. Esto puede afectar negativamente al sonido que pasa a través de los altavoces de rango completo, así. Cuanta más potencia se ponga a través del transformador, más puede saturarse, por lo que incluso un transformador que funciona bien en equipos de prueba de baja señal puede saturarse severamente en líneas distribuidas de mayor voltaje. Requiere un transformador de alto rendimiento para conducir un subwoofer con éxito en una línea distribuida. Todos los transformadores de la serie EV 15000 están diseñados para funcionar según las especificaciones hasta su potencia nominal. A largo plazo, es mejor ejecutar un subwoofer desde su propio canal amplificador de baja impedancia y ejecutar sólo los satélites de la línea de voltaje constante (70v/100v).
Los ajustes de ecualización adecuados dependen de muchos factores, como la cantidad de altavoces, las características de la sala, el nivel de funcionamiento típico, el ruido de fondo residual en el lugar y el tipo de audiencia. La respuesta de frecuencia amplia y el manejo de alta potencia de los sistemas EVID le permiten utilizar una amplia variedad de ajustes de ecualización.
El EVID C8.2 es un gran orador para emplear cuando se requiere Un SPL más alto. La fidelidad y el ancho de banda de la unidad es sustancial y es ideal para aplicaciones que requieren una reproducción de música en primer plano de alta calidad. El C8.2 tiene una energía de baja frecuencia sustancial por debajo de 70Hz. Esto es más que suficiente para la mayoría de las aplicaciones.
El número de altavoces necesarios para cubrir el trabajo variará dependiendo de tres factores: Especificación del ángulo de cobertura del altavoz Altura del techo Grado de superposición deseado
Posibles causas: Amplificador Conecte un altavoz de prueba de trabajo conocido a las salidas del amplificador. Si no hay sonido, compruebe que todos los dispositivos electrónicos están encendidos, el enrutamiento de la señal es correcto, la fuente está activa, el volumen se enciende, y así sucesivamente. Corregir/Reparar/Reemplazar según sea necesario. Si hay sonido, el problema está en el cableado. Cableado Compruebe que ha conectado los pares de cables correctos al amplificador. Reproducir algo a bajo nivel a través del amplificador (por ejemplo, desde un reproductor de CD o sintonizador). Conecte el altavoz de prueba en paralelo con la línea que no funciona correctamente. Si el sonido se ha ido o es muy débil, la línea tiene un corto en él (posiblemente un rasguño severo, pellizco, o punción de grapas). Si el nivel de sonido es normal, el cable está abierto (posiblemente un cable de corte o una conexión perdida). Con el altavoz de prueba, desplácese hacia abajo en la línea y pruebe cada conexión/unión hasta que encuentre el problema y corríjalo. Observe la polaridad adecuada. Si está utilizando el subwoofer 12.1, utilice el altavoz de prueba para verificar que tiene las entradas y salidas conectadas a los cables correctos. Si el panel de entrada del subwoofer no está correctamente cableado, habrá poco o ningún sonido. Observe la polaridad adecuada.
Posibles causas: Altavoces con cable fuera de polaridad Cuando dos altavoces están conectados fuera de polaridad (fuera de fase), las frecuencias bajas se cancelarán unas a otras acústicamente. Observe cuidadosamente las marcas de cable o los trazadores en los cables de altavoz. Compruebe que el amplificador (+) esté conectado a los terminales de altavoz rojos y que el terminal del amplificador (-) esté conectado a los terminales de altavoz negros. Panel de subwoofer con cable incorrecto Utilizar un altavoz de prueba como se ha descrito anteriormente, verifique que todos los cables de amplificador y altavoz estén conectados a sus terminales adecuados con la polaridad correcta. Invertir solo un conjunto de cables de amplificador puede cortar toda la salida de graves del subwoofer.
Compruebe todas las conexiones en el amplificador y los altavoces para asegurarse de que estén limpias y apretadas. Si el problema persiste, puede estar en el amplificador o el cableado.
Posibles causas: Amplificador defectuoso u otro dispositivo electrónico Si el ruido está presente pero no se está reproduciendo ningún material del programa, la causa probable es la cadena de señal en la electrónica. Evalúe cada componente según sea necesario para aislar el problema. Poor System Grounding o Ground Loop Compruebe y corrija la puesta a tierra del sistema, según sea necesario.
Una matriz de líneas es una pila de sistemas de altavoces en una sola línea. La línea suele ser curvada. Las líneas no curvadas no tienen patrones direccionales deseables para la mayoría de las aplicaciones. La mayoría de las matrices de líneas están orientadas verticalmente, aunque las matrices de líneas horizontales se utilizan comúnmente para el subbajo. Para una matriz de líneas verticales, la curvatura y la longitud de la matriz se combinan para determinar el patrón direccional de la matriz en el plano vertical. Por el contrario, la directividad en el plano horizontal depende principalmente de las propiedades de las cajas de altavoces individuales y no de la geometría de la matriz. En una aplicación básica de matriz de líneas verticales, dos matrices de líneas verticales curvas se cuelgan del techo, una a cada lado del escenario. En aplicaciones más ambiciosas, se pueden implementar matrices adicionales ("matrices laterales") apuntando fuera del escenario, para cubrir los asientos a la izquierda y a la derecha. Esta técnica se utiliza normalmente para grandes arenas.
Para que un sistema de altavoces de matriz de líneas funcione correctamente, las ondas sonoras que emite deben formarse de manera particular para que se combinen correctamente con las ondas sonoras emitidas de los otros sistemas de altavoces de la matriz. Simplemente organizar los altavoces convencionales en una línea crearía una matriz de líneas, pero una que no funcionaría en absoluto bien en todo el rango de frecuencias.
Un elemento clave del diseño y uso de la matriz de líneas es la selección de lo que se llama la "curva de la cara de la matriz". La curva de cara es la línea que conecta los centros de las caras frontales de las cajas cuando se configuran en una matriz. El ángulo entre las cajas es ajustable; por lo tanto, se puede construir una gran variedad de curvas de cara.
La forma y la escala de la curva de cara de la matriz determinan su patrón direccional vertical. El objetivo es elegir una curva de cara que produzca un patrón direccional que proporcione un nivel de sonido uniforme en todas las posiciones de escucha. Para que esto ocurra, la matriz debe compensar la distancia dirigiendo más sonido a posiciones distantes, menos sonido a posiciones más cercanas.
La selección del conjunto adecuado de ángulos de intercaja para una situación particular es una tarea relativamente compleja. La complejidad surge principalmente porque el sonido no se comporta como la luz -- uno no puede simplemente apuntar a altavoz como una linterna y hacer que su sonido vaya sólo al lugar deseado. El patrón direccional de una matriz es una función compleja de su forma y tamaño, y de la frecuencia de la señal.
Por esta razón, se ha convertido en una práctica estándar en la industria del refuerzo de sonido utilizar herramientas de modelado acústico computarizado para predecir y optimizar las propiedades direccionales de los arreglos de líneas in situ. Mediante el uso de estas herramientas correctamente, el diseñador del sistema de sonido puede determinar la geometría de matriz óptima específicamente para el lugar de interés. A continuación, se utiliza la especificación resultante para erigir la matriz.
En instalaciones típicas, una matriz de líneas puede pesar de 100 a 1500 kg o más, y colgarse 15m o más por encima del piso del lugar. Por lo general, hay gente debajo - audiencia, artistas, y / o equipo. Las matrices deben colgarse a alturas precisas e inclinarse en ángulos precisos. En aplicaciones de gira, el montaje y el desmontaje de matrices deben ser bastante rápidos - para espectáculos promedio, 1,5 horas o menos.
Por estas razones, el aparejo mecánico es un desafío significativo, no sólo por la seguridad de la vida, sino también en interés de la precisión posicional, la eficiencia de configuración/desmontaje y la facilidad general de uso.
En esta área, el software de diseño de arreglos de discos debe incluir funciones para garantizar que ningún diseño de arreglo de discos supere los límites de carga de trabajo o infrinja otras restricciones mecánicas de los productos involucrados.
El software de modelado de arreglos de líneas comerciales se filó por primera vez a finales de los años 1990, y hasta hace poco ha evolucionado bastante lentamente. El software fue típicamente desarrollado por los fabricantes de altavoces y contribuyó a la comunidad sin costo alguno. La mayor parte estaba basada en Excel, normalmente con VBAfuncionalidad adicional agregada.
Fondo
Los modelos utilizados fueron modelos 2D (es decir, planar) que mostraban gráficos XY simples que mostraban la directividad y la cobertura en el plano vertical. Pronosticaron sólo el campo de sonido directo debido a las matrices de líneas, y no tomaron en cuenta las reflexiones, la reverberación o la absorción.
Se ofrecieron algunos modeladores 2D más avanzados; estos eran programas independientes (es decir, no estaban basados en hojas de cálculo) y utilizaban gráficos más avanzados, normalmente tramas de color falso de nivel de sonido entregado en el lugar.
Para un diseño acústico serio, se ofrecieron (y se ofrecen) modeladores 3D de terceros. Estos modeladores no están escritos por las empresas de altavoces, son relativamente complejos de usar y son caros. Son software de ingeniería, no herramientas para el usuario final. Los principales contendientes en esta categoría son EASE yCATTacoustic.
Hoy
Hoy en día, el software de diseño de arreglos de discos suministrado por el fabricante está evolucionando. Aunque muchos de los productos basados en hojas de cálculo (incluyendo LAPS II y EVADA) de EV todavía están disponibles, muchos fabricantes están ofreciendo o están pensando en opciones más recientes, la mayoría de las cuales implican modelado 3D o cuasi-3D e interfaces de usuario.
El líder en esta área es L-Acoustics, la compañía francesa que encabezó matrices de líneas de puño, a mediados de la década de 1990. El nuevo modelador L-Acoustics, llamado "Soundvision", ofrece una atractiva interfaz 3D con características inteligentes para el boceto rápido de formas típicas de los locales, una base de datos en evolución depre-entereddimensions para lugares conocidos, y otras características. No sabemos si Soundvision contiene un verdadero modelador 3D (sospechamos que puede no ser), pero sin embargo es un producto atractivo.
En una desviación de la práctica anterior, Soundvision no es gratis. Sin embargo, el precio no es alto --125€-una vez.
Otro desarrollo es el surgimiento de modeladores de terceros compatibles con OEM. Software Design Ahnert(SDA) ahora ofrece EASE Focus, un modelador de arreglos de discos de línea genérico que se puede personalizar para adaptarse a diferentes líneas de productos. EASE Focus es un modelador 2D con una interfaz relativamente atractiva que todavía está evolucionando. Ofrece características de compatibilidad convenientes con EASE (otro producto SDA), el modelador de ingeniería fullfunction mencionado anteriormente.
Una pregunta emergente para el software de diseño de arreglos de discos de usuario final es la de la plataforma. Hasta la fecha, se ha ofrecido software de diseño de arreglos de discos para Windows y (a veces) plataformas Macintosh. Sin embargo, con el surgimiento de plataformas PDA y tabletas de alta calidad, no pasará mucho tiempo antes de que los usuarios quieran modelistas portátiles, particularmente en el mercado de las giras.
LAPS II y EVADA
En el mercado actual, LAPS II y EVADA de EV se ponen como productos relativamente bien evolucionados, pero obviamente están envejeciendo. Acústicamente, su modelado 2D es preciso, y hacen un buen trabajo de apoyo a las propiedades acústicas y mecánicas de todas las familias de productos de matriz de la línea EV. Sin embargo, sus interfaces de usuario no son particularmente atractivas, y su nivel general de interactividad es primitivo por los estándares actuales. Aparte de añadir soporte para nuevos productos, no será práctico evolucionar mucho más los productos actuales LAPS II y EVADA.
Siempre que los puntos de la curva de cara se especifiquen correctamente, esta fórmula es precisa para todos los tamaños y curvaturas de la matriz, y para todas las posiciones de escucha. De hecho, es preciso para cualquier fuente de sonido que se puede caracterizar por una colección de puntos estrechamente espaciados.
La presión se da mediante la siguiente fórmula: p ∝ ∑i (sie-ikri / ri) Donde: P = número total de complejos de presión de sonido en determinado punto de escucha E = base de los logaritmos naturales 2,71828… i = √-1 k = 2π/λ (λ = Longitud de onda = velocidad del sonido / frecuencia) S1 = amplitud compleja de salida de sonido de ITH el punto en la superficie curva R1 = distancia desde el punto n en la superficie curva a oyente La suma es para todos los puntos de la curva de la cara de la matriz. Se elige número de puntos en la curva de cara para que los puntos adyacentes sean inferiores a λ/4 a la frecuencia de interés más alta. Para f=20 kHz, este valor es de aproximadamente 0,35".
Esta es una fórmula relativamente simple. Los principales desafíos para los escritores de software de modelado son:
Asegurarse de que la matriz de curva de cara se especifica correctamente. Un obstáculo importante respecto a este es la inclusión de los efectos del gabinete. Los efectos de gabinete se pueden caracterizar añadiendo puntos adicionales a la matriz de curvas de cara. Estos puntos necesitan tener amplitudes y fases particulares que no son fáciles de calcular. La mayoría de los modeladores simples ignoran los efectos del gabinete. La mayoría de los modeladores simples ignoran los efectos del gabinete. El efecto principal de hacerlo es que los resultados del modelo serán inexactos para los ángulos de radiación que están lejos del eje (por ejemplo, detrás de la matriz).
Calcular esta fórmula por fuerza bruta en 3D para todos los posibles puntos de escucha en el lugar es demasiado intensivo en computación para el hardware ordinario. En 2D, el problema es manejable, pero en 3D, se requieren algoritmos más sofisticados para lograr tiempos de computación aceptables en el hardware normal de la computadora personal. EV LAPS II y EVADA son modeladores 2D de fuerza bruta que ignoran los efectos del gabinete.
No sabemos cómo funcionan los programas competitivos, pero creemos que el modelado de LAPS II es al menos tan preciso como cualquiera de los otros programas de su tipo.
Otro enfoque de modelado es adoptado por programas como Meyer MAPP. Este enfoque utiliza datos de respuesta de frecuencia y patrón direccional medido (también conocidos como datos de "globo" debido a la forma en que a menudo se trazan con gráficos polares 3D) para los cuadros individuales de la matriz de líneas. En uso, el usuario describe al modelador cómo se organizan las cajas en la matriz, y el modelador simplemente suma los datos de globo para todas las cajas, teniendo cuidado de tener en cuenta los cambios de fase y amplitud causados por la respectiva posición de cada caja. Este método puede ser bastante preciso, pero es intensivo en computación. Meyer dice que recogen 1 gigabyte de datos de globo por modelo de altavoz, y la suma se hace en un pequeño superordenador de algún tipo, en la red.